• 不负责任的对象:与雕塑家马修的对话

    进入马修·罗纳 展览就像走过一个空无一人的幼儿园,游乐区周围散布着冰淇淋色的雕塑。罗纳(Ronay)充满好奇心地追求自己的创作构想,将他幼稚的方法归因于色盲和坚持不懈地进行涂鸦。铅笔图案成为用于较重木炭图纸的直观模板,以及成为雕刻形式的蓝图。罗纳(Ronay)毫无明确的意图,认为自己的画作是对自己思想的探索,是旨在触发自动发明的练习,这些发明一经用木材和塑料制成,就被上色并拼凑成完整的雕塑,成为无

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  • 艺术喷泉雕塑:令人难以置信的青铜作品

    这些是我们见过的最艺术的喷泉雕塑。 当您打开水面时,马尔戈尔扎塔·乔达科夫斯卡创作的这些令人难以置信的青铜花园雕塑 将栩栩如生。生于波兰,这位才华横溢的艺术家在德国德累斯顿生活和工作。您不能只在您的花园中为其中一些艺术雕塑拍照吗?我们无法确定哪个是我们最喜欢的喷泉设计–下方的前景中的美杜莎(Medusa)扔她的头发–或带有水翼的天使。但是芭蕾舞女演员也很酷。戴纸帽子的小男孩也是如此。啊,到了这个时

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  • 哈里森雕塑花园

    哈里森雕塑花园(Harrison Sculpture Garden)位于植物园高点周围3英亩起伏的丘陵上。当代著名雕塑家的作品与开阔乡村的壮丽景观交相辉映,树木和天空随季节而变化。风,水和动物等自然奇观,以及有关我们在这个世界上的地位的神话和故事,激发了20世纪和21世纪这些领先的美国和国际雕塑。作品位于人行道周围,一直通往肯塔基咖啡树(Gymnocladus dioica)宁静的树林,环绕着植物

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  • 实心石膏雕刻而成的彩色雕塑

    彩色雕塑的主要形式(深蓝色和红色) 是用实心石膏雕刻而成的,由两个圆锥形组成,两个圆锥形结合在一起,不规则的部分大约去除了上圆锥形的一半。一半形式的大部分内部空间被挖空,但只有另一个的浅部分。内表面涂成群青,而外部则涂有薄薄的白色涂料。需要粉刷白色石膏并沿边缘进行大量维修表明该材料易损。作品的开头是用线串起来的,1980年,泰特美术馆的保管者将其描述为最初的橙色,变色为棕色(泰特美术馆的保护档案)

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  • 艺术家对自己雕塑材料的直觉

    镂空表与白 是典型的芭芭拉·赫普沃斯的工作在几个方面。挖空的椭圆形是她雕塑最有特色的形式之一。在雕刻过程中,艺术家经常喜欢从一块木头上尽可能少地去除木材,而这种作品的制作方法非常经济。该雕塑本质上是一块大榆木,其两端是圆形的,并在三个方向上贯穿整个谷物。去除木材的心以形成中央空腔。赫普沃斯对榆木的使用与雕塑的大小有关,因为在1970年代英国荷兰榆木疾病爆发之前,它是雕刻家可获得的最大的本土木材,直

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  • 源自绘画思想不锈钢广场雕塑

    鲍内斯认为,1952年的照片是在雕塑完成之前拍摄的,显示的图像与其当前状态有所不同(同上)。尽管各个元素看起来都完成了,但以下事实可以证明这一点:从左边开始的第二个垂直图形现在被右穿孔了,在1952年的照片中,该图形只是略微被挖空了。鲍内斯还报告说,1960年代赫普沃思的助手迪康·南斯两次召回该雕塑。鲍内斯建议,有一次是在1968年泰特回顾展之前,另一场是为她在1965年在克勒勒·米勒的演出做准备

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  • 杰出的英国雕塑家作品展

    1958年芭芭拉·赫普沃斯的青铜器纹理的重结壳之间的显着变化,园林雕塑(型号为经络) (泰特美术馆T03139)和密度躯干II(托切罗) (泰特美术馆T03138)。总体而言,海形(Porthmeor)的表面 与拉伸的有机形态保持一致。封闭的侧面周围有粗糙的区域,但是折叠起来的唇状形式已经打磨到有光泽的边缘。操作或磨损可能会夸大其词。在任何情况下,它都可以增强干燥机内表面与周围表面的弹性之间的对比

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  • 古希腊遗址命名的科林索斯热带硬木雕塑

    科林索斯 是许多雕塑中第一个也是最大的,以古希腊遗址命名,是芭芭拉·赫普沃斯(Barbara Hepworth)在1954年至1956年之间从有香的瓜雷亚雕刻而成的。尽管被公认为是她的主要作品之一,但其展览历史受到其规模的限制。对于用一块木头雕刻而成的作品而言,它的规模尤为显着,艺术家将其描述为“我曾经能够从任何地方采购的最大的树干,其尺寸确实是巨大的”(致泰特美术馆的信, 1962年7月19日)

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