丽贝卡·史蒂文森(Rebecca Stevenson)在重装饰蜡像中探索的变化和过度

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丽贝卡·史蒂文森(Rebecca Stevenson)的蜡像中的甜蜜和险恶的混合画描绘了人类和动物的爆发,露出了鲜花和水果。经典的半身像和看似已故的动物被缎带状的植物环绕。为了制作她的雕塑,史蒂文森首先在粘土中为动物或人物建模,然后使用分层的树脂和蜡模制并铸造模型。随后,史蒂文森(Stevenson)决定打开并重新制作雕塑,这是外科手术和艺术创作的过程,因为她决定要拆除或重新塑形哪些元素,而哪些则不予考虑。艺术家解释说:“这些行为取代或破坏了对象的原始含义……一种渴望揭示和掩盖事物内部的愿望源于我的学生从尸体和解剖中进行绘画的经历。”


史蒂文森说:“在作品中创造“伤口”或开口会消除物体与观众之间清晰界限的感觉。“可能会邀请观众凝视物体内部,这是一种'非雕塑式'的亲密观察体验。”这种体验颠覆了传统雕塑的叙事,将之作为英雄主义的工具,是由石头和金属的硬质介质制成的,远方值得钦佩。


史蒂文森(Stevenson)告诉Colossal,她从小就开始从事蜡的研究,对蜡的半透明性以及紧密模仿其他材料和纹理的能力着迷。她说:“随着时间的流逝,其流动性和可变性的物质属性以及其历史联系已与我的作品的含义产生内在联系。”


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艺术家解释说:“传统上,蜡与人体的双打或替身有关。” “无论是用来创建现代名人的葬礼对象,葬礼肖像画或真人大小的模仿物,蜡都如此内脏,以至于它不仅仅代表肉体:它是半透明的。” Stevenson引用了La Specola的解剖蜡像,佛罗伦萨的动物学和自然历史。博物馆,对她的早期实践产生特殊影响。


随着作品的发展,史蒂文森也开始从巴洛克雕塑和荷兰静物画中汲取灵感。“虽然仍然着迷于内部和表面之间的相互作用,但我还开始探索视觉体验以及多余的,感性的过载,装饰和细节的含义,以此吸引和排斥观众。”最初诱人的装饰成为在仔细检查时有些不舒服,引发了有关转变,产生和衰变的思考。


如果您在柏林,作为Wunderkammer Olbricht集体展览的一部分,在2019年10月31日之前捕捉她的作品。这位艺术家还曾在艺术博物馆桑德斯别墅举办展览,作为卡夫收藏50年的一部分,并在伦敦的詹姆斯·弗里曼画廊的《如此美丽伤害了人们》。在史蒂文森的网站和Instagram上探索更多史蒂文森的雕塑。


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