现象:塞德里克·吉纳特

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塞德里克·吉纳特(Cedric Ginart),《分子》,2013年


在雕塑的背景下思考玻璃,而且,想到的第一个(如果不是唯一的)艺术家可能是Dale Chihuly。


玻璃似乎有点感知问题。它是奇胡利(Chihuly)风格的华丽雕塑装置,或者是日常家用功能性物品(其中包括淋浴功利性物品)。尽管当代艺术家竭尽全力寻求扩大玻璃的存在,但玻璃还是有一点或不是那样,才能在频谱的一端和另一端的装饰物之间架起肥沃的中间地带。那艺术家是做什么的呢?


好吧,这是加拿大当代艺术家塞德里克·吉纳特(CédricGinart)的一些作品。几年前,我在安大略省滑铁卢的加拿大黏土和玻璃画廊个展中首次遇到他,这也许是加拿大首屈一指的公共画廊,展示了这两种被低估的媒介的当代作品。Ginart是一位经过法国培训的科学玻璃吹制者,是创建一种专门用于狭窄,高度特定和专门的科学和工业领域的玻璃仪器的专家。他在实验室外的创造性工作与这些仪器的超功利性相近,并且(扎根于此)也就不足为奇了。一个领域养活着另一个领域,其后果往往是意义和实质的作用。

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蒸馏仪 谈到这一点。它采用小型折射望远镜的雕塑形式-这种望远镜带有一根长管,从一端可以看到它-安装在一个简单的木制三脚架上。相似是通过形式建立的,然后颠倒,颠倒,因为这架望远镜不是透视的装置,而是一种观察,被视为的装置,是审美奇迹和思想的源泉。而且,实际上,它实际上是为了“透视”,因为它当然是完全透明的,是一种形式向玻璃提供的“穿透性”的转化。我们对这款望远镜的柏拉图式理想是由一系列内部透镜组成,这些透镜在一个变暗的管内对准,以便能够通过该设备进行观察。金纳特的不是这样的。取而代之的是在透镜盘的地方有球体和长线圈-都是玻璃。


然后是标题。还有玻璃线圈。Ginart当然也指的是蒸馏过程-您知道,酒精的产生-这使我想到了两个概念:Ginart可能是在提及宇宙学问题(具体来说,据报道已经看到了漂移的酒精分子云)或可能更平凡的事物(例如,酒精已成为人类改变知觉的主要手段,这是望远镜在人类进化过程中更晚且以更有意义的方式所做的事情)。


和玻璃的透明度。金纳尔特的望远镜既是容器,又是容器。天文望远镜是达到目的的一种手段,是使(光)穿过并被放大的人工制品,但Ginart的却是一种固定器。用Distilloscope在远端观察时,现象不会相对毫发无损地通过。相反,它们源于它。




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我花了很多时间谈论一件作品,因为我认为它具有一定的重要性,尤其是就我们传统上对玻璃的审美体验而言。Ginart将其指向其他地方,并将其与科学和工业紧密地联系在一起,在科学和工业中,它一直占有重要地位。从整体上讲,他并不是现代主义的眼镜。他的玻璃是织物的一部分,比单纯的美学要大。


Équilibre遵循许多相同的生成惯例和张力。我们遇到另一种可识别的人工制品,即我们日常使用玻璃时更容易且通常知道的一种制品:水杯。好吧,更准确地说,我们通常会在饮用葡萄酒或什至烈性酒时联想到各种各样的高脚杯,这种器皿让人联想到某种程度的优雅,在日常生活中平凡的日常曲线有轻微的颠簸或上升。


Ginart将这一切都变成了狂欢节,玻璃像一团冰冷的翻滚一样倒落在雕塑的弧线中,彼此倒挂。Équilibre是对即将来临的混乱的一种审美忧虑,它是从只能在碎片解决方案中解决的许多优雅器皿的优雅坠落而来的。





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从某种意义上说,这不是我们可能与玻璃的主要关系吗?这是一种我们认为理所当然的物质,它本身并没有引起任何注意,直到我们必须将其作为破碎的实体来对待,所有危险的点点滴滴都可能我们受到某种程度的伤害?


然而,Équilibre却不做任何事情。它是完整而完整的,无碎片的。一切都与期望有关,我们根据过去的经验为作品带来了什么,我们将其带入了优雅的透明氛围,所有这些都变得死气沉沉,以至于我们可以将现象看作是“其他”。


玻璃可以超越实用/装饰性的双重性,似乎牢牢地抓住了媒介。CédricGinart的方法是一种可能的方法。