雕塑的造形建模工艺

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与雕刻的还原过程相反,建模实质上是一个构建过程,其中雕塑从内部有机生长。许多塑料材料用于建模。主要的是粘土,灰泥和蜡。但是混凝土,合成树脂,塑料木材,灰泥甚至熔融金属也可以建模。以塑料材料为模型的设计可以通过铸造更永久和刚性的材料(例如金属,石膏,混凝土和玻璃纤维)进行复制,也可以通过其材料的自定性使其本身变得刚性和更持久。 (例如,石膏)或通过烧制。

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建模铸件

最广泛用于制作铸造模型的材料是 黏土。小巧,紧凑的设计或低浮雕可以在没有任何内部支撑的情况下用粘土牢固地建模;但必须在坚固的地面上形成大型粘土模型电枢由木头和金属制成。由于电枢可能非常精细,只能稍作改动,因此,一旦开始工作,建模者必须从其图纸和模型中对成品模型的主要形状的布置有一个相当清晰的想法。雕塑的主要主体牢固地固定在电枢上,然后在其上对较小的形状,表面建模和细节建模。建模者的主要工具是他的手指,但为完成出色的工作,他可能会使用各种木制建模工具来应用黏土和线环工具将其切掉。浮雕是在垂直或接近垂直的板上建模的。粘土用镀锌板固定或固定在板上指甲或木板条。所需的电枢数量取决于浮雕的高度和所涉及的粘土的重量。


进行投射 金属,铸造厂需要雕刻家提供由刚性材料制成的模型,通常灰泥。雕刻家可以通过在粘土中建模,然后从粘土模型中铸造石膏,或通过直接在石膏中建模来产生这种效果。对于直接的石膏模型,由于材料易碎,因此需要坚固的电枢。主要形式可以用膨胀金属丝粗略地覆盖在电枢上,然后用浸有石灰的稀松布覆盖(松散编织的麻袋)。这为最终建模提供了空心的基础,可通过在金属灰浆上涂抹灰泥,并用木锉和凿子刮擦并切下来完成。

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玻璃纤维和混凝土雕塑是使用从雕塑家原始模型中提取的石膏模具铸造而成的。该模型通常是粘土而不是石膏因为如果雕塑的形式是在所有复杂的,更容易除去石膏模具从软粘土模型中的刚性材料比从模型,如石膏。


直接铸造生产了大量的过去的金属雕塑,包括尼日利亚,印度和许多文艺复兴时期的青铜。 失蜡工艺,其中涉及一种特殊的建模技术(请参见下面的铸造和成型)。首先在某种耐火材料中对设计进行建模,使其距离最终表面不到一英寸,然后使用手指以及金属工具在蜡层中进行最终建模,然后将其加热以制成蜡更柔韧。大奖章通常由蜡质原件制成,但由于其尺寸小,可以实心铸造,因此不需要芯。


建模 陶艺雕塑

为了承受烧制的压力,必须将一个大型的陶制雕塑 空心且厚度均匀。有两种主要方法可以实现此目的。在空心建模的过程中(这是陶工的成型方法的典型代表),粘土模型的主要形式被直接构建为空心形式,其壁厚大致均匀。建造方法与手工制作陶器所采用的方法类似:卷取,捏合和压坯。然后添加较小的形式和细节,并允许完成的工作在焙烧之前缓慢彻底地干燥。的过程实体建模是雕塑家传统方法的典型代表。雕塑家使用雕塑家惯用的粘土建模方法,在固体粘土中建模,有时甚至在经过仔细考虑的电枢上建模。然后将其切开并挖空,然后除去电枢(如果有)。然后将碎片重新合并,然后将工件干燥并烧制。

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造型雕塑的一般特征

建模过程以三种重要方式影响雕塑的设计。首先,雕塑的形式倾向于从内部排序。没有像雕刻雕塑那样的外部容纳形式和平面。作品的总体设计-主要体积,比例和轴向布置-由基本形式决定;较小的形式,表面造型和装饰细节均围绕此基础结构形成并由其支撑。其次,由于其在空间中的扩展不受材料块的尺寸限制,因此与雕刻雕塑相比,模型雕塑在空间设计上趋向于更加自由和扩展。如果抗拉强度要在完成的工作中开采金属,几乎有无限的自由;用于脆性材料(例如混凝土或灰泥)的设计受到更多限制。第三,粘土和蜡的可塑性鼓励人们进行流畅,即时的操纵,许多雕塑家(例如奥古斯特·罗丹(Auguste Rodin),贾科莫·曼祖(GiacomoManzù)和雅各布·爱泼斯坦(Jacob Epstein)爵士都喜欢保留在完成作品中直接处理介质的记录。他们的作法与贝宁和印度的青铜雕塑家的作法形成鲜明对比,后者精制了作品的表面以消除个人“笔迹”的所有痕迹。