英国东萨塞克斯郡维纳斯雕像

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不锈钢雕塑

苏蕾(Renee So)的展览“古代与现代”围绕性别主题,有趣地颠覆了人们对编织,编织和陶瓷等手工艺品的先入之见。该展览是苏志安在西迪恩艺术与自然保护学院任职之后的演出,展示了她在媒体上的快乐实验,并且无视传统的艺术/工艺等级。从史前的小雕像到古埃及绘画,再到包豪斯的藏品和收藏品,她创造了一系列叙事,讲述了各个年龄段女性的力量和韧性,同时取笑男性权威。


例如,一条巨大的蓝色陶瓷柱,以裤子腿的形式终止于靴子,在入口处起着落地灯的作用。因此,经常将靴子图案用作压迫男性力量的象征,这种力量是通过微妙的幽默而削弱的,在这种情况下,她是通过规模来破坏的。靴子在嵌花编织的墙壁作品《倒影的男性》中再次出现,在白色半球内呈现出黑色的粉红色靴子,并在阴阳符号的即兴处以反色显示。黑底白字,粉红色框出整个圆圈。靴子的潜在男子气概被“女性化”的媒介和颜色选择以及它替代了这些笨拙的人物的事实所颠覆。卧男(2019)是一本涵盖长凳的相关纺织品作品,邀请观众坐在男性主角上,有效地推翻了数百年历史的被动女性怪兽传统。


苏蕾出生于香港,在澳大利亚长大,居住在伦敦,长期以来一直在她的风格作品中探索艺术的性别差异。最近的雕塑系列的灵感来自16世纪以男性面孔为特色的贝拉明粗陶器。因此,她创造了自己的卡通水壶,以野性的头发和冒泡的胡须为特色。在陶瓷和编织作品中,她都发展了独特的,精简的词汇,其特点是戴着大礼帽或靴头,大头针和手杖的男人。


在《古代与现代》一书中,苏将她的注意力转向了暗示女性形态的古代拟人化血管。一个底座支撑了一组在2015年至2019年之间制造的陶瓷容器; 一些人站在受中国新石器时代陶罐启发的丰满的三脚架腿上,而其他人则引用了距今约25,000年前的所谓的维纳斯雕像,这种雕像在欧洲已发现,被认为代表着女性美。第二个基座展示了一个无头坐着的女人的形式的大陶瓷罐,是以前由包豪斯艺术家安妮·阿尔伯斯(Anni Albers)拥有的哥伦布前小雕像的放大版本。因此,在将这些普通女性形式融合在一起时,So引发了关于跨文明和跨时限的女性代表性的有趣对话。


对话还扩展到三幅瓷砖作品。在瓦尔迪维亚的维纳斯(2019)中,来自南美瓦尔迪维亚文化的两个蓬松长发的生育女神出现在手工雕刻的瓷砖上,以向亚述石雕技术致敬。瓦尔迪维亚女神在主题上与流状态(2019)进行了主题链接,后者将埃及星空女神螺母描绘成一系列在蓝色地面上扩张的白色雕像,形成了保护性的桥梁,在瑜伽后弯的雕像上回荡。这些简化的形式给马蒂斯舞者带来了解放的活力。第三幅作品,学习编织(2019)是根据埃及墓葬在织布机上蹲下的人的画作。于是用一个穿靴子的女人代替了他,暗示着包豪斯的许多女学生不愿参加雕塑和绘画的“男性”学科,而转向编织。在这次演出中,苏买了一部与包豪斯妇女团结的织布机,并创作了两幅编织作品,一种抽象的构图和用她的旧毛衣制成的窗帘。


这个低调的节目在不同时代的女性之间编织出往往令人惊讶的联系的优雅格子。So的想法怪异而怪异,所以他的经济工作悄悄地指出了性别不平等并赞扬女性技能。