被称为“人体外壳”的泡沫雕塑

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内存是否嵌入到位?房间能保存创伤痕迹吗?海蒂·布彻那漂亮的乳胶铸件、门、窗套和房间都提出了这样的问题。这位出生于1926年的瑞士艺术家最近进行的一项调查,追踪了她从20世纪70年代到1993年去世的实践,包括雕塑、女性服装的碎片作品(纸印),以及布彻称之为观念或"结皮"的建筑乳胶印象。事实上,她过程的暴力身体让人想起一片浮华。她会用纱布覆盖表面,并涂抹液体乳胶层;一旦干燥,她会剥皮,撕裂,并拖着皮肤在一系列艰苦的行动。一起看,这些作品展示了她对于身体作为建筑空间的憧憬,同样,也证明了建筑作为身体的延伸。布彻与丈夫和孩子在纽约、加拿大和加利福尼亚度过了成长时光,但她最复杂的作品是在1973年回到瑞士后制作的。

不锈钢雕塑

建筑风格在一个房间里被壮观地展示出来,就像通往其他世界的诱人入口——宫殿的阳台、书房的镶木地板、敞开的窗户——让人联想到过去生活的幽灵,并促使他与个人和社会历史有关联。博格(1976年),布彻的第一个豪特拉姆("房间皮肤"),是从一家肉店的冷店铸造的,布彻用这个商店作为工作室;它恰如其分地叫到一个动物隐藏与它的彩虹粉红色色调。布彻的皮肤作品与雷切尔 ·怀特雷德的负面空间的坚实铸件形成了短暂的对应关系,以纪念被忽视的人类生存空间。克莱内斯·格拉斯波特,贝尔维尤·克罗伊兹林根(1988年),无疑是展览中最具戏剧性的皮肤,挂在空间中间。它是一种特别有效的人类传记容器,取自瑞士贝尔维尤疗养院的一个三面板玻璃入口,西格蒙德·弗洛伊德在那里为富裕的病人送去。膨胀的皮革膜似乎在情绪混乱的重量下下垂,其表面从后面被一个空灵的光照亮,永远无法进入。一部关于这一作品的短片显示,布彻在穿过前医院的走廊时,把皮肤从大楼里狠狠地拉走,然后把自己披在楼里,像火车一样拖到她身后。


布彻的皮肤也有乐观。在一部迷人的1981年电影中,一个房皮在清澈蔚蓝的天空中飘浮,像一个巨大的气球一样从地基上解放出来。另外两部电影强调了布彻作品的表演性:一部是,她和其他人住在她称之为"身体壳"的泡沫雕塑中;第二个显示她制作一个乳胶铸造的监狱制服穿现场模型德施勒普法克特德帕克特利贝尔 (镶木地板的孵化) (1983) 。改造后的制服与利贝尔伦克莱德(1976年),一个乳胶的龙装展出。布彻着迷于变质的想法和国内空间作为可穿戴外壳或菊花。由胶水组成的不均匀的白色结构小饰物强化了连接房屋、蚕、服装和身体的互连,而描绘流动水的雕塑则反映了她对变化和流动性的专注。


布彻早期的褶边和乳胶实验,用珍珠母颜料在家庭物品上——围裙、睡衣、床——想象光谱,女性幽灵,感觉亲密和永恒。他们还强调了对材料的创造性实验。布彻的平直床可能还记得罗伯特·劳森伯格1955年的组合床,但她稀疏的诗意作品与伊娃·黑森的有机形式有更多的共同之处。布彻的触觉,内脏雕塑散发着强大的男性形象,表明他们包含的迷人历史拒绝遵守人类死亡的规则。