巨人漫步:与雕塑家胡马·巴布的对话

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不锈钢雕塑

DK:您在印度旅行了很多吗?

HB:因为我出生在巴基斯坦,所以我不应该得到多少。获得签证变得非常困难,因为在9-11之后,印度决定制定一项类似于美国的《爱国者法案》。在此之前,因为我也有美国护照,而且我在印度有家人,所以我可以轻松地旅行。


DK:您的母亲是一名艺术家。

HB:她不是专业人士,但是很有才华。她做了很多肖像画,做了很多名画的复制品。在生孩子之前,她多产。她激发了我对艺术创作的兴趣。我的父母都同意我想在高中毕业后学习艺术,而当我们旅行时,她会带我们去博物馆。因此,这留下了记忆。我仍然记得去罗马和英国的帕台农神庙和博物馆。在印度,我们将参观所有伟大的建筑奇观,众多的坟墓和清真寺,并且还会看到雕塑。


DK:在您自己的雕塑中,您首先考虑比例还是人物?

HB:我的工作方式非常直观。我对我要做什么有个想法,但我没有做准确的草图。任何一件作品的面部和身体都不完全是我所画的,其中很多发生在使用介质时。您解决问题,这是我过程的一部分。就像在做时雕刻,绘图或素描一样。我正在使用的材料具有很强的个性,这很有趣。


我一直在各种规模上工作-在参加大都会委员会之前,我已经爬了八英尺。在大都会艺术委员会的委托下,我什至在工作室里都看不到整个东西,因为我的天花板高12英尺,我希望那块作品比那高。实际上,我必须使它比我想要的大一些。我必须分段查看;在将其交给代工厂之前,我无法将所有内容放在一起。

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DK:是什么促使您使用软木塞?

乙肝:尽管过去15年来我一直生活在1英里半径范围内,但这是我在波基普西大学获得的第三名。我想有一段时间,我住在自60年代以来就存在的一栋公寓楼里,旁边有一家商店。业主年纪大了,他们正在慢慢关闭它-这个家伙很好,他会一无所有地卖掉东西。他有软木积木,很显然他从70年代就开始使用软木积木,它们被包装在包装纸中,并保存在玻璃容器中。我看到他们躺在那里,说:“我会带你去的。” 于是,他卖给我一堆软木块。然后他在储藏室里发现了更多东西,他几乎什么也没给我。我从他那里买了很多其他东西,这些东西看起来很有趣,可以用来雕刻,例如作为架子的东西。我在工作室里放了软木塞几个月,最后我开始考虑它。我开始制作较小的作品,然后做的越来越大,然后又跑了出来。我必须寻找并购买。软木比木材软,因此雕刻起来更容易,我也不必超强。我还开始向其中添加蓝色聚苯乙烯泡沫塑料,我之前一直在使用它。我使用它是因为它具有弹性,轻便并且具有自己的历史。


DK:您的工作历来具有特色吗?

HB:我至少从2006年开始的最初的数字来看,是用粘土和其他物体以及泡沫聚苯乙烯制成的。它们是图腾的,因为我自己做电枢。由于我不焊接电枢,因此它们的运动不多。我还研究了西北海岸的图腾和非洲的图腾,并且它们产生了很多影响。变化发生得很慢,但是在大都会的比赛中,腿部实际上发生了戏剧性的变化-它们的动作更多。我也非常喜欢石棺,这是指建筑和景观。我也将自己的作品视为某种机器。

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DK:您认为它们是字符吗?

HB:是的,当然可以。有人说作品中没有颜色,但这是因为我使用的是粘土和聚苯乙烯泡沫塑料的自然色,通常使用黑色或白色油漆。我已经开始用油棒来绘制较新的软木块,因为它会留在软木上。关于哪些材料有效,哪些无效,我的很多选择都非常实用。我该怎么做才能使它看起来很真实?


DK:您如何提出标题?

HB:当片段开始变得更加完整时,我会在结尾处提出标题。由于他们就像人物一样,一旦开始有面孔,他们的个性就开始占主导地位。


DK:您认为您的数字是男性还是女性?

HB:我更认为它们是雌雄同体。我希望他们有多重性。


DK:您的作品似乎暗示着在世界,地点或飞机之间移动。

HB:是的,有时候信息很少,向其他艺术家窃取他们的想法表示敬意,但这是一种尊重。

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DK:您最想偷师谁?

HB:劳森伯格和毕加索。联合收割机的劳森伯格是一个天才。您想从事的任何工作,他和毕加索都以某种方式处理过,因此您可以自己找到一些东西。路易斯·布尔乔亚(Louise Bourgeois)也是早期的影响者。她的职业生涯很长。您可以看到发生的变化。有很多人以比喻的方式工作,但也以抽象的方式工作。


我不想让我的作品看起来像别人一样-我不是在重塑某些东西,这从来都不是我的初衷。我对重制或拨款不感兴趣;我对想像力和创造力更感兴趣。但是,当然,看东西对我影响很大。我也很想了解为什么要完成某些事情,如何发生某些事情,为什么经过一段时间以来,某些文化背景的人们由于跨越,参观而相互影响。您会看到希腊雕塑和印度雕塑之间的相互影响,因为它们之间的距离和贸易关系-我对事物的发展方式很感兴趣。当您看非洲雕塑时,它通常很小,但是强度却很高。它是由一块木头制成的,我认为我做不到。我的过程更加原始。


DK:您是连续工作的吗?

HB:不,一件一件。我同时有两三幅作品,但这就像对图的不断研究,而不是一系列的研究。如果一件事是湿的,那我去看另一件事。


DK:您是否经常考虑死亡?

HB:是的。我们周围有很多东西。我们生活在一个人们不断互相残杀,战争不断的世界中。令人不安。这似乎是一个行业,他们似乎无法使自己摆脱杀戮行业。

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DK:您想让石棺让您想到死亡吗?

HB:我不想让任何人失望,但这只是我们存在的现实。至少我有这种感觉。有趣的是,即使在这个国家,杀人事件仍在继续。我们正在互相残杀,不是别人来杀死我们。在其他地方,这是另一个故事。伊拉克和阿富汗战争仍在继续,但是没有人再谈论它们了。如果您看新闻,就会发现过去两周内有1000人在叙利亚的一个城市死亡。阿富汗仍然有无人驾驶飞机爆炸。


DK:您在纸上的许多作品都是您随后在纸上绘画的照片。您在哪里找到这些照片?

乙肝:它们是我自己拍摄的照片。我将它们作为大照片打印在相纸上。我喜欢它们已经具有的光泽度和信息,然后添加到其中。有时我最终会涉及很多内容,有时却没有。我也对他们使用拼贴。许多照片是去其他地方的,尽管我也曾在波基普西市拍摄过照片,通常是风景或树木的细节。回到巴基斯坦后,我开始拍摄照片,最初是因为我被邀请制作照片作品集。我决定按照其他艺术家的传统照相,他们先照相然后画在照片上,以改变照片或将其用作背景。因此,我开车环游城市拍照留念。其中很多都是刚刚开始的景观或建筑基础,因为再次的想法是考虑雕塑。例如,房屋的基础是一种基座。

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DK:您也曾经用脚作为基座。

HB:是的。我喜欢巨人走动的想法。脚也来自看到印度雕刻在15或20英尺高的墙壁上的巨型雕塑。想象一下其中一个是否坏了。或者,有罗马的君士坦丁雕像,全部被砸碎,头坐在那里,脚踩在这里。我也喜欢脚。我做了一个雕塑,将身体炸毁,只剩下脚,因为我看过一次电影,只剩下运动鞋和脚踝。那是一张刻在我身上的照片,我以为我会做这样的事情。那是在2000年左右,而且一直在回头。


DK:您对泛灵论有很多想法吗?

乙肝:是。我喜欢动物,特别是狗和驴子,无论我能接触到什么。我的老狗是杰克罗素,我们有杰克罗素的日历。然后我意识到他们在这里制作了所有这些很棒的狗日历,所以我想使用它们。狗的照片可以帮助我构图。几年前,我开始使用野生动物日历中的图像。发生了有趣的事情,我开始使用狼,然后是狗。我还使用照片中的其他拼贴元素,因为我从报纸和杂志中收集了很多图像,并从艺术展中收集了邀请。这些东西也出现在雕塑中,它们只是嵌入的,所以您必须寻找它们,因为雕塑的每一面都是不同的-不只是身体的其余部分。您可以将其作为抽象,具象或体系结构来处理。


我找不到在线图像。我不喜欢那个。有时我会教书,所有学生所做的只是看互联网,这与网上有某种相似之处。我没有和互联网一起成长-显然我们都依赖它,因为我们变得懒惰了-但是我认为这就是为什么我习惯查看其他内容。我拿起杂志和日历。我的一个朋友正在清理他的住所,他遇到了高潮时期杂志。最初,我是在浴室里看着它的,但我认为它太好了,无法放在那儿。大麻芽的图像就像对折。我想:“为什么不尝试以某种方式将它们合并?” 因此,我将它们用作眼睛,有时它们看起来像孢子,非常科幻。他们添加了不同的元素。显然有幽默感。我抽烟壶,我认为它是一种美丽的植物。