雕塑家小鹿克里格的作品

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小鹿·克里格的"软实力"为新的会议室揭幕,该画廊由策展人娜塔莎·贝克尔、保拉·加利奥和尤莉娅·托普奇经营,其使命是庆祝和赋予独立女策展人权力。"软实力"通常描述一种利用文化和经济说服而不是军事胁迫来实现政治目的的技术。克里格的解释汇集了一系列"抵抗实验"(2017–18)——悬挂在墙上或躺在地上以创造不同视角的浮雕,以及正在进行的 OUTFIT 项目(2016 年启动)中的示例,该项目由模块化和手工制作的实用工作服系列组成。

不锈钢雕塑

"抵抗实验"作品的精髓在于不断通过行动来质疑和寻找答案:当你推动被接受的想法时会发生什么?当两种坚固耐磨但截然不同的材料(如陶瓷和水泥)相遇时,会发生什么?这种遭遇,或克里格所说的"碰撞"是如何发生的?创作的行为在各种扩展阶段展开,作品会很快形成,艺术家的体力和元素的物质力量聚集在一起。克里格制作陶瓷形式,灵感来自原子时代家庭空间的蜡笔(粉红色、天蓝色、黄色、绿色、橙色、黑色和白色),然后将这些预制元素压入充满水泥的模具中。随着水泥糊的干燥,这个过程会持续到不同的阶段。


克里格认为她发射的粘土板是隐喻、标志、想法或目标,然后她又将这些粘土板添加到一种抵抗材料中,即使其部分可塑性,至少在片刻内。将陶瓷引入水泥糊类似于一种严格的仪式(克里格经常记录):运动是预先建立的,但她试图支配的材料也在她的控制中反应失控。水泥的移动方式是无法预先确定的,当其裂开或溅到陶瓷上时,它自己的生命。如果压力太大怎么办?还是太少了?材料上物理力的比例是多少?克里格提出的问题不仅明确提到雕塑家的作品,而且明确提到在这个确切的历史时刻,在政治和社会世界中谈判生活的工作。


"抵抗实验"涉及身体控制、转化和位移的原则。令人着迷的是,这些坚固而沉重的雕塑传达了一种流畅和性感的感觉。克里格的严谨表演仪式是看不到的,但它在形式之间的空间中,在物质体间软碰撞造成的位移中被感知。在电阻实验1(2017年)中,游戏的播放空间最小,材料之间的碰撞清晰;在电阻39(2018)实验中,压入黑色水泥的陶瓷元素具有更大的空间和更广泛的作用范围,反映了水泥本身的运动如何有更多的机会。


像许多使用自己身体的雕塑家一样,克里格似乎被表演的潜力所吸引,毫无疑问,他们受到身体运动和身体与空间的连接的影响。身体作为雕塑不可分割的一部分也可以发现在服装,她正在进行的服装项目。她自己创作这些作品,最初在邮购目录中提供。装备是可穿戴影院,有点像阿奇祖姆的着装设计 (1972 年) 的"无站城"。但克里格的服装雕塑是专为城市维度而设计的,是运动的身体。