雕塑的艺术,禁止忘记:与弗洛伦西亚的对话

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不锈钢雕塑

拉普拉塔河看上去无害的水域毗邻布宜诺斯艾利斯首都,其中充满谜团,故事和深处的沉寂。记忆公园-国家恐怖主义受害者的纪念碑它标志着需要保持记忆活跃和在公共空间中挑战的象征,无论谁想接近并看到,以与阿根廷最近几十年的最新,当前和痛苦的事实联系起来;能够与在很大程度上受艺术指导的提案相伴而行并非易事。向受害者致敬的一流纪念碑,将他们的名字永久地铭刻在永恒的石头上,永久地伴随着聪明有趣的作品,代表着国际当代艺术家的最多见。


目前由诺拉·霍奇鲍姆指导,弗洛伦西亚·巴蒂蒂担任视觉艺术和公共艺术计划协调负责人,公园拥有一个生产,研究和档案团队。公园由国家法律于1998年出生,它满足了人类的基本需求:培养知识以理解和记住历史,并积极争取使真理永存。在即将到来的2019年威尼斯双年展上,她与阿根廷馆的官方策展人弗洛伦西亚·巴蒂蒂进行了交谈,她向我们介绍了在一个以艺术和记忆为共同点的空间中工作的经验。


玛丽亚·卡罗来纳州·包洛:首先,要问自己有关纪念碑,艺术品和包含一切的公园之间发生的相互作用,这一点至关重要。您作为公园视觉艺术协调员的意见和经验至关重要。

佛罗伦萨·巴蒂蒂:然而,景观,纪念碑和艺术品之间的这种相互作用(在我看来非常有效)并不是先验的。建筑,景观和古迹设计以及作为该项目一部分的雕塑的选择都是公众竞争的结果。但是这些比赛(由布宜诺斯艾利斯大学[FADU]建筑,设计和城市化学院组织的一项全国性竞赛,以及当时由国家恐怖主义受害者纪念碑委员会组织的另一项国际性竞赛)是由在1990年代末分开,没有共同行动协调。该协调大约从2000/2001年开始,当我开始一些获奖雕塑的艺术作品制作时,今天仍在记忆公园管理委员会和阿尔贝托·瓦拉斯之间进行。然后,继续与我们联系)。从概念上讲,这种相互作用也是至关重要的:纪念碑需要与普拉塔进行相互作用,而雕塑又与纪念碑和河流形成联系。

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MCB:提出了纪念公园艺术区的提案的依据是什么?

FB:策展方案的目标是从广义和非教条的角度解决与政治记忆有关的问题的项目。我们坚信,艺术是从诗意的角度来看问题化的,并使得对社会迫切问题的看法很少见。我个人相信认真但不庄重地工作。我们举办了由策展人和机构制作的视觉艺术展览(例如“丢了几张纸。党与恐怖之间的世界杯78”,该展览是与记忆公园的艺术和研究领域以及打开内存和记者集体(NAN),我们还邀请策展人为我们带来他们的项目。我们一直试图与近代艺术家接触,而不会冻结或压平他们的复杂性,也不会汲取与当前的观点和关系。这个想法的目的是与解决影响我们当代性的问题的议程一起工作,并探索与政治环境问题,新自由主义政策的发展,经济学在我们生活中的重要性等相关的问题。反过来,我们也与与我们相关的项目合作,例如表演双年展(例如在其框架内邀请劳丽·安德森或举办萝拉·阿里亚斯展览)和比纳尔苏尔(邀请有声望的艺术家雷吉娜·西尔韦拉)于2018年介入公园入口亭)。。


MCB:作为您所提及的1999年国际雕塑大赛的结果,一个享有盛誉的评审团选择了8个获奖项目:克劳迪娅·丰特斯(阿根廷),里尼·赫克曼斯(荷兰),玛丽·奥兰森兹(阿根廷),格鲁波·德·阿尔·卡莱耶罗(阿根廷), 努诺·拉莫斯(巴西),马尔耶蒂卡佩特克(斯洛文尼亚),格曼博特罗(哥伦比亚)和丹尼斯·奥本海姆(美国)。但是,也有特别提及和邀请艺术家的艺术家,这些艺术家在其职业生涯中始终致力于捍卫人权。让我们举一些例子,以便您可以向我们介绍作品以及与艺术家合作的动态。例如,罗伯托·艾森贝格的《无题》;托雷斯·德拉·莫莫里亚克劳迪娅·丰特斯重建帕勃罗·米格斯的肖像;街头艺术团体的纪念海报;丹尼斯·奥本海姆逃亡纪念碑。

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另一方面,鉴于其轨迹和对人权的承诺,组委会邀请了六位艺术家参加比赛:罗伯托·艾曾贝格,胡安·卡洛斯·德斯特法诺,诺贝托·戈麦斯,利奥·芬奇(均为阿根廷人),马格达莱纳·阿巴卡诺维奇(波兰)和珍妮·霍尔泽(美国)。


从2000年初开始,我开始从事雕塑的艺术创作。自那时以来,基于在个案基础上进行的可行性研究,并考虑到与施工和预算流程,以及每个雕塑的未来维护。迄今为止,我们已经建立并定位了塔克,奥本海姆,艾岑贝格,格鲁波·阿特·卡莱耶罗,瓜格尼尼,奥伦桑茨,戈麦斯和丰特斯的作品。在接下来的几天里,我们将开始建造格曼博特罗的雕塑,该雕塑将坐落在一个面向大学城的山丘上。