马修·巴尼全面而分层的“堡垒”雕塑作品

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不锈钢雕塑

马修·巴尼的综合性和分层的"红,通过独特的戴安娜和阿克萨翁神话,探索狩猎、猎物、枪支、伏化、舞蹈、景观政治、冶金和转型的主题。根据奥维德在《变形》中讲述的故事,狩猎女神戴安娜在仙女的陪伴下,在春天里裸泳,而一个凡人阿克泰翁不小心在场景中绊倒了。当仙女试图保护戴安娜时,她把阿克塔翁变成了一只鹿。不久之后,他自己的猎狗跟踪他并杀死他,基本上给了他和猎物一样的命运。巴尼在神话中运用了多个隐喻,在六次狩猎中创造了一个思想的织带。这一巨大的事业发现他在展览的同名影片中采用了复杂的叙事方式,并为展览的雕塑作品提供了多个切入点,这是金属铸造和电镀的胜利。


巴尼以电影制作方面的创新以及非正统的绘画和雕刻技术(被制作人设定为对材料的挑战)而广为人知,他是即兴创作的大师,与其他愿意追随他追求未知事物的制作人和制作人一起,他开发的想法和潜力,总是不断变化的,允许偏差和新的方法和过程展开。这一切的背后是对舞蹈的迷恋。在这里,巴尼明确与舞蹈的联系,因为它涉及到雕塑;影片中的人物(没有对话)通过运动进行交流。这种对舞蹈和制作的承诺是作为电影中复杂的抽象过程提供的。所有的转换都是物理的,无论是涉及演员还是雕塑中使用的材料。电影和雕塑都是观察自然世界的艺术记录的融合。

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巴尼经常与非演员合作,他们是各自领域的专家。在堡垒中,人很多;动物和景观一样,也起着重要的作用。夏普射击冠军安妮特·瓦赫特,谁也碰巧是全国步枪协会的倡导者,扮演戴安娜。她的副手,呼叫处女和跟踪处女,由舞蹈家埃莉诺·鲍尔和劳拉·斯托克斯描绘。有一个霍普舞者,大石克里民族的桑德拉·拉穆切,他的舞蹈在身体上创造了一个雕塑星座。由舞蹈家KJ Holmes演奏的电镀器将通过酸浴跳舞的炼金冶金技术转移到铜板的表面,雕刻师从电影中的每一次狩猎中刻入铜板的表面。电镀器还在她的临时拖车实验室中创作了狼座(狼)的雕塑。


巴尼扮演的《雕刻者》,一个观察者,和阿克塔翁一样,是大自然、动物和人类行为的爱好者。他也是美国森林服务局(USFS)的巡警,代表政府警惕的官僚眼。雕刻者的角色提出了政府监督、性别权力结构和男性目光的问题,戴安娜和她的仙女们转向了男性的目光,他们和掠食者一样,非常了解周围的一切。


仙女们用动物一样的动作模仿戴安娜狩猎的目标。他们在深雪中的舞蹈在限制下产生静静和舞蹈动作。他们的身体也受厚重的衣服、树枝、树木和寒冷天气的污染。这部电影最隐喻的场景之一是,从一位处女那里脱光了缎面的红色连身衣。这一行为象征着动物的剥皮和阿克赛翁的命运。舞蹈继续在画廊与雕塑,其中代表狩猎和人物的电影,并在独特的框架雕刻表面的光发挥。

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"堡垒"被定义为军事防御工事,它允许巴尼所说的"孤立思维"。"美国堡垒"一词是指西北地区的一个地区,生存主义者说,在准备迎接世界末日、政治或其他灾难时,该地区将是在美国境内居住的最佳地点。这个美国堡垒包括华盛顿东部、俄勒冈州东部、怀俄明州、蒙大拿州和爱达荷州的部分地区,大部分影片都制作了。巴尼的头衔选择介绍了该地区的地理和地质意识形态,反映了北美作为防御工事的殖民思想——这种态度只能由时事强化。


在这个政治化的美国景观中,巴尼还原并颠覆了一个浪漫版的空中艺术家呈现自然世界。野生自然观,特别是美国西部的自然观是崇高的——这与美国建国的现实以及随后对《命运宣言》的追求有着鲜明的对立,而《命运宣言》促成了数百万美洲原住民的种族灭绝。在《堡垒》中,妇女、狼、美洲原住民和自然现象处于领先地位,仿佛它们是新地土的一部分。


巴尼给这一切的含义留下了很多的对比解释空间。一切都是政治性的,我们都知道。政治本性在这里变成了一个隐喻——不是在你的脸上,而是对诸如枪支、狩猎和政府等复杂问题提出相互竞争的观点。如果你看得够深,当前问题的变质比比皆是。每次狩猎都渗透和引导物理世界通过客人/主机的关系,一个永远存在的巴尼签名。风景和神话的身临其境的空间将电影和雕塑作品连接在一起。通过观看和聆听,观众开始了解地面和天空的关系联系,以及猎人和猎物的含义。

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跟踪感在电影中显而易见;你可以从多个角度感受到准备。摄影师彼得·斯特里特曼(Peter Strietmann)精心制作了人类和动物物种的视野(大部分影片是用无人机和接地角度拍摄的),让观众更接近于理解动物感官。与此同时,乔纳森·贝普勒的得分从未压倒自然的声音;相反,它提高了意识和体现。影片的安静是强烈的,每一个声音和时刻都通过狩猎的行为来强调。两个小时后,观众进入了高度意识的状态,对巴尼在爱达荷州中部的肖像中永远存在的美与死感,敏锐地意识到矛盾。其中一个矛盾涉及1995年重新引入狼;现在,一年一度的狼狩猎强化了人类在自然界中占主导地位的一直存在的想法。"值得怀疑"是一个自相矛盾的比喻,它支持政府控制、土地使用和美国对枪支的痴迷的不同立场。


巴尼迷恋枪在13个雕塑和37铜板雕刻在展会上,痴迷于桶和视线坐骑的细节。每个工作都是精心构建和执行的。高耸的戴安娜和处女不同于你见过的其他铸造金属雕塑。他们的存在是极端的,工艺精湛。在这些作品中,枪架和迷彩服转化为树木的皮肤和层层的身份,从铸造的青铜,铜,铅和黄铜雕刻的身体摩尔。这些混合雕塑具有存在品质——树木被塑造成类似物体的树木,而枪轴是合金的宿主。通过通过树干浇注金属(铜、铅和黄铜的相同合金)通过树干,巴尼模拟弹药通过枪爆炸移动。同时,他通过这些主人的身体拍摄故事,树木成为雕塑表达对活人暴力的船只。


这些铸件在技术上是宏伟的,在瓦拉瓦拉铸造厂在马修·赖尔的监督下制造,他是巴尼25年前的生产设计师。这种对金属铸造的痴迷,从他的最后一个项目,史诗般的"基金会河"中,他同时敲击五座杯炉,铸造了一个25吨高的铁雕塑;众多的青铜和铜雕塑出现在由此产生的展览中。在此期间,巴尼还开始探索"水铸造"成本顿石粘土,以产生一个同类,大规模的金属爆炸;这些作品也以"值得怀疑"为特色,这是一个金属爱好者的盛宴。

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雕刻和电镀是电影中的主要活动,这两个工艺都为展览提供了精致的物品。雕刻师使用铜板来阐明电影中的风景和演员。巴尼将古老的凹版技术混合在一起,不仅雕刻场景,还将它们蚀刻成覆盖在树脂地面或耐酸蜡中的铜板中,并电镀它们。(巴尼的长期助理杰德·阿库莱塔-甘斯在巴尼的工作室建造并经营一家电镀店,由卡诺阿·贝萨为电影和展览设计制作。


通过巴尼的迭代过程,手工制作雕刻板版,然后铜镀到各种厚度层,使版画的印刷行为达到极限。与雕塑一样,这些作品中还有不止一种炼金术的暗示,这些作品似乎追求一些难以捉摸的冶金目标,这与哲学家的石头没什么两样——能够把较小的金属变成黄金。炼金术和冶金学也与寻找不朽有关。在中国,对生命的灵丹妙药的追求也导致了火药的发明。


就像炼金术和神话一样,"怀疑"改变了学科和权力结构,为古老的叙事提供了新的视角。(该展览的艺术历史参考文献在耶鲁大学美术馆的百科全书收藏中找到了完美的背景。妇女扮演主要角色,这些角色是权力。然而,他们总是被男性角色监视和跟踪。追踪狼的行为被颠覆了最常见的狩猎错误——移动太多。捕食者通过发现运动而存在。在这里,巴尼擅长采取一个基本的行为,并把它变成它的头上。他还将枪暴力,一个在我们的世界真正的问题,提炼成电影,雕塑和雕刻的艺术语言。美国景观中的狼,"怀疑"一词,美国人对枪支的痴迷,以及作为美国政府警惕的"雕刻者",都是对更大社会问题的寓言。巴尼项目的宏伟类似于美国西部,它很复杂;它需要时间来实现所有层在发挥。"值得怀疑"证明了当代美国文化中人类状况的复杂性,同时对自然界提出了直接的哲学问题。


帕梅拉·弗兰克斯策划的《马修·巴尼:堡垒》于2019年6月16日在纽黑文耶鲁大学美术馆展出。2019年9月28日至12月15日,北京UCCA,以及2020年3月4日至5月10日,伦敦海沃德画廊。