马修·安吉洛·哈里森:未来完美的雕塑

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不锈钢雕塑

马修·安吉洛·哈里森(Matthew Angelo Harrison)在2月的一个活跃的日子里在斯坦福大学的汽车创新设施与我会面。校园边缘被橡树环绕,建筑用绿色波纹金属覆盖。内部是一个明亮干净的空间,带有六个车库。它看起来更像是实验室,而不是汽车修理厂。哈里森很快似乎在家。到我来的时候,他已经遇到了工程师,他们将他介绍给了实验室和科技创业公司等熟悉的核心产品:浓缩咖啡机。在芝加哥艺术学院获得学士学位后,Harrison在他的家乡底特律的福特汽车公司从事了三年的产品开发工作。尽管没有接受过粘土建模方面的正式培训,他还是找到了工作。就像许多对他的雕塑作品至关重要的技术一样,他告诉我他是从YouTube视频中学到的。即使到现在,当他有更多经验时,他仍将努力重塑必要性所带来的创造力。他说:“我所有的培训都是非正式的。” “重要的是您如何发现一些东西。旅程决定了美学。有时,效率较低会更好。您花费的时间将为您带来更有趣的结果。”

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工业设计和高级加工的过程和视觉语言对于哈里森的作品至关重要,哈里森的作品一直是底特律当代艺术博物馆和密歇根州立大学博德博物馆个展的主题。2018年,他的作品被列入新博物馆三年展,目前以在惠特尼双年展。哈里森迅速崛起的开始与他在福特的经历重叠。他怀着对自己年轻时的野心感到惊讶,回想起自己在福特公司工作了很长一段时间,然后直接回到母亲的地下室,在那里他正在建造自己的3D打印机。他说:“我和妈妈一起住在家里,因为我把在福特赚的钱都花在了铝制电动机,步进电动机和传感器上。我真的为此牺牲了一切,而不仅仅是画画。” 他从网上的开放源代码项目以及行业内部人士那里学到了东西,例如食品工业中的糊剂分发器或混凝土供应商,这些人表面上都将他们称为福特的生意。


我们在斯坦福的巡演始于不锈钢车身DeLorean MARTY,例如《回到未来》中的时空旅行车(在1985年发布,即哈里森出生前的四年)。但是,与迈克尔·福克斯(Michael J. Fox)像马蒂·麦克弗利(Marty McFly)一样踏上了过去的旅程,这辆车绝对是面向未来的。MARTY完全是电动的,并且具有自主性,但它也不只是普通的自动驾驶汽车。专为漂移而设计。哈里森(Harrison),汽车工程师Tushar Goel和Jonathan Goh和我围着笔记本电脑围观,观看了测试跑道上的最新视频。无人机录像显示,这辆车执行了甜甜圈和8s形状的精确编排,并在交通管制和干草捆中高速滑行,并冒着白烟。弯道驾驶员不会在转弯时保持牵引力,而是学习控制汽车如何在弯道上抵着轮胎胎面滑动。

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吴说服哈里森坐在驾驶员座位上。鸥翼的门升起,露出一个很小的下沉式座舱。戈尔松开方向盘,以便哈里森可以将自己放低到狭窄的赛车座椅上。他很欣赏为汽车供电的金属拨动开关:“我真的很喜欢机械装置。这是我作为爱好做的一件事,我绘制机制。” 工程师笑了;他们发现了一种志同道合的精神。在普通汽车可以换档的地方,DeLorean的金属控制台平整,带有银色开关和卡通般的大红色按钮。


像福克斯的虚构的《德洛瑞安》一样,哈里森的作品也是回顾过去的一种手段。作为福特的粘土建模师,他是一个大型团队的成员,该团队通过在精密切割的泡沫上成型数百磅的粘土,将设计师的草图转换为三维的全尺寸模型。在完成设计过程中遗弃的模型或原型的数量使哈里森感到震惊。受哲学家纳尔逊·古德曼(Nelson Goodman)的世界创造理论启发,哈里森(Harrison)认为,每一个未完成的设计都可能是其自身世界的起源,与所走的道路完全分开。他将这些描述为“原型可能性”。他以我的iPhone为证据,解释说,进入该对象的数千个设计决策已对当今的世界产生了巨大影响。但是,他说 如果这些选择中的任何一个有所不同,那么我们的生活,乃至整个世界本身现在都会有所不同。我们习惯于用拇指打字,捏或双击屏幕上的明亮图像。无论这组手势变得多么自然,我们也可以采用其他交互方式。通过雕塑作品,哈里森向后工作,以想象文化领域而不是技术领域中的其他可能性。


去年春天,哈里森在旧金山杰西卡·西尔弗曼画廊(Jessica Silverman Gallery)举办的个展中,另类世界的可能性成为焦点。“黑暗剪影的原型”包括12幅作品,主要包括非洲传统的木制雕塑,这些雕塑被包裹在半透明的树脂块中,并安装在细金属腿上。具有象征意义的雕塑(其特定的文化渊源哈里森无法辨认)很小,适合站立在桌面上或用两只手提起。它们主要描绘站立或坐在仪式凳子上的男人和女人,他们自信地表现出来。Harrison使用计算机数控(CNC)机器雕刻围绕它们的树脂,该机器可以绝对精确地切割复杂的形状。深而圆形的切口偶尔会穿透灰蒙蒙的树脂,揭示木制雕塑的核心并唤起医疗程序,尤其是考虑到底座的细针和细杆。其他雕塑似乎是人类学的。在白墙画廊的明亮灯光下,人物的仪式性姿势似乎被冰冻的树脂所笼罩,脱上下文,难以理解。在这里,树脂读作玻璃,最小的金属底盘称为基座。这种解释性的多样性对哈里森很重要。他意识到自己的作品“并非总是那么清晰易懂,这是故意的。那是为了允许观众做一些工作。我的很多工作都与观众的自动响应有关。似乎有些病态,例如当我切入物体时。” 他模仿一位虚构的观众伸出双手抗议:“那种'等待,等待'的感觉很重要。


哈里森在福特公司白天被粘土模型包围着,哈里森意识到原型的概念对他的工作也至关重要。他告诉我:“我开始将原型的想法应用于与商品无关的更抽象的事物,例如种族或全球化对文化的影响。作为非裔美国人并摆脱了地方的束缚,我没有直接的血统或血统,也没有延伸到非洲的血统。那完全被割断了。音乐或舞蹈中有一些元素,但是还不清楚。太黑了。” 原型代表哈里森创造可能过去的一种方式。他解释说:“我可以建立自己的家乡概念。我可以做到这一点,并了解它如何影响世界。它也是模块化的。我可以改变它。