大理石雕塑家,在她的曼哈顿阁楼中悄悄创作了一批艺术品

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将20,000磅的大理石(是虎鲸的重量的两倍)提升到曼哈顿第六层的阁楼中并非易事。但是艺术家汉娜·埃舍尔(Hanna Eshel)并没有回避艰巨的挑战,尤其是在艺术创作方面。1978年,也就是50年代初,埃舍尔(Eshel)从意大利卡拉拉(Carra)搬到纽约,搬来石板和雕塑作为同伴。她用起重机将它们吊起到她的新市区住宅。她在1983年的一份声明中想知道,她自己和希腊神话中著名的女战士之间作了初步的比较,她想知道:“从卡拉拉到纽约运送大理石雕塑的山能否使我成为亚马逊?”

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到1970年代后期,埃舍尔(Eshel)迁入她在纽约的公寓时,她已经证明自己是一名斗士-尽管长期面临诸多障碍,但她仍然坚持以艺术为自己的生活中心。本月,在纽约帕特里克·帕里什画廊(Patrick Parrish Gallery)举行的一次展览中追溯了这位93岁艺术家的巨大作品,直到2012年才重新发现,原封不动地散布在她长期的NoHo鸽舍中。在嵌入式室内植物,岩石花园和图书艺术与灵性分别标有深刻分歧的大理石雕塑,拼贴与裂痕条纹,和画布的迷宫与召回女性解剖,深空爆炸油漆的阵阵爆发,而她自己韧性。

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埃舍尔(Eshel)1926年作为第五代以色列人出生在耶路撒冷。她的艺术倾向在很小的时候就出现了,她在18岁左右就读于耶路撒冷的Bezalel艺术学院。“ ART,世界上唯一的通用语言将是我的!”,她在《汉娜·埃舍尔:人生写照-这是什么?以名字命名?”,这是她1983年对她的生活和身份进行的诗意沉思。但是在1948年,她的学业被以色列的独立战争以及她对地下抵抗运动哈加那的承诺黯然失色。后来,在以色列空军她制图中尉作用了临时优先。

没多久,埃舍尔(Eshel)就回到了艺术领域,她将其等同于自己的生存。她在2007年的一次电影采访中解释说:“如果我一两个星期不工作,我以为我还没活着。”她在眉毛下笑了,她将淡紫色的颜色搭配耳环和衬衫。

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到1952年,埃舍尔(Eshel)降落在巴黎,在沙米耶尔大学院(Acadéemiede la GrandeChaumière)和巴黎高等美术学院学习绘画和壁画。她的画布从二维转向三个维度。她用磨损层将破裂的粗麻布基材分层。原始的长方形泪水喷涌着红色和橙色的油漆。她在“生活素描”中继续说道:“我的粗麻布拼贴画在裂开,我的生活和时间在颤抖。”整个城市的美术馆和博物馆都注意到了这一点,埃舍尔的作品于1954年挂在卡蒂亚·格兰诺夫美术馆的墙上,1960年的现代艺术博物馆,以及1966年和1967年在博纳美术馆的个展中。

她还结婚并生了一个儿子。保持平衡的举动并不容易,而且,根据埃舍尔(Eshel)的老朋友奎因·卢克(Quinn Luke)的说法,她的丈夫更希望她专注于作为妻子和母亲的角色。她写道:“我现在是MADAM,是妻子,母亲,学生,还是画家。她的儿子在1970年代初上大学的那一刻,画布上的撕裂似乎预示着她要求的离婚。对于埃舍尔来说,裂痕不是脆弱,而是力量和解放。她回忆说:“我重新获得了自由,离婚使我成为了一个成熟的艺术家!”

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那一年,埃舍尔摆脱了婚姻和绘画的束缚。她原本打算搬到纽约,但是在意大利卡拉拉的一个临时停留(“跟随米开朗基罗的脚步”)变成了六年的逗留。她在那找到了大理石,这种大理石将占据她20多年。她在回忆录《米开朗基罗和我:我在卡拉拉黑文的六年》(1995年)中写道:“我需要一种拥有自己灵魂的材料,我可以爱上它。”


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剪贴簿中的图像显示,埃舍尔(Eshel)戴着大墨镜微笑着,头上戴着图案的头巾,她在露天的意大利工作室和城市广场上凿着巨大的石头凿成碎片。她凿出压痕,裂缝和深而宽的裂缝,就像闪电钉在大理石上一样。她打磨了一些表面,使之具有阳光反射的光泽,而另一些则未加工并麻。在她逗留期间生动活泼的开口和聚会的照片显示,她披在由较小的大理石块制成的项链上,这些椭圆形的浅黄色椭圆形放在她裸露的锁骨上,离她的心脏不太远。

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埃舍尔在《生活素描》中回忆说:“我成为雕塑家-布兰库西是我的艺术父亲。”她还成为卡拉拉雕塑工作室Atelier Nicoli周围一群艺术家中唯一的女性成员。在那里,她遇见了野口勇 和 亨利·摩尔

认可并没有跟随埃舍尔到纽约。到1978年,当她决定终于要在曼哈顿尝试生活时,极简主义 被沃霍里安(Warholian)遮盖了 流行音乐 及其 新表现主义接穗。她几乎不想与越来越多的艺术明星擦肩而过,也不想跟随使她远离大理石和感性,坚实,精简形式的趋势。她在2014年接受《纽约时报》采访时回忆说: “我对促进艺术没有兴趣。” “有波普艺术和欧普艺术。即便如此,她还是找到了一个支持艺术家的社区(在她的剪贴簿中,他们在Eshel经常参加的工作室聚会上露出微笑并互相披着帽子)。埃莎尔参加演出的许多画廊像艺术空间,14名雕塑家,和AIR,著名的女性主义艺术合作社。“我现在是MS。她在83年写道:“ ESHEL是一位非常活跃的艺术家,画家和雕刻家,还是摄影师,在国际范围内放映并在任何受委托的地方做纪念碑。”

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在接下来的二十年里,埃舍尔(Eshel)继续在她的NoHo阁楼中磨练大理石板,该阁楼逐渐被球形和板条形填充。一些作品点缀在她漫不经心地倾向于在广阔的空间中心的砂岩岩石花园中。“我觉得禅沿沙浪在我的大理石雕塑,园林”她继续说,“在我的工作产生裂缝,沿着我的道纵横交错!”

埃舍尔(Eshel)定期离开纽约在卡拉拉(Carrara)进行长期的艺术创作活动,通过租借由租金控制的阁楼绿洲来支持旅行,她随身带了相机,拍摄了她心爱的采石场和起伏不平的崎rock岩层。当雕塑在2000年代初期对于艺术家来说实在太累了时,这些图像就成了拼贴的素材。拼贴画也沿着Eshel的鸽舍排列,并附有参考图像。在2007年的一段视频中,照相机摇摄着鹦鹉的照片,气态的行星球和一幅深褐色,黄色和绿色条纹的画作。他们在书架上飞舞,书架上铺满了开槽的珊瑚,雕刻的大理石,郁郁葱葱的蕨类植物,以及在骨头的空心中堆放的干花。

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2012年,当她80多岁时,埃舍尔(Eshel)在Craigslist上为室友张贴了一条广告。(多年来,在她公寓的一个角落里放下放高了的床已经成了养家糊口的一种手段。)偶然的是,艺术顾问奎因·卢克(Quinn Luke)回答。他回忆起他对鸽舍的第一眼回忆:“感觉就像您走进由Dia基金会策划和运营的空间。” 他们成为室友和朋友。卢克(Luke)也成为埃舍尔(Eshel)的自然拥护者,向纽约画廊介绍了她的作品,该作品至今仍在她的工作室中生活和成长。她的上一场个人展览于1987年举行。在近30年中,她在帕特里克·帕里什(当时的蒙多·甘蔗),托德·梅里尔(Todd Merrill)和格伦·霍洛维茨(Glenn Horowitz )举办了前三场展览。

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埃舍尔(Eshel)和卢克(Luke)在2015年搬出了鸽舍,当时埃舍尔(Eshel)病得无法忍受。但是她继续涉足新材料,并在自己位于布朗克斯的新家中生活,周围是她的画作,拼贴画和雕塑-她的自我描述的锚点。她在《生活素描》结尾处写道:“我仍然没有房屋或乡间别墅,也没有钻石,毛皮或汽车,我没有重量。”读完这句话,很难不想象埃舍尔的大理石板,代理她的东西力量和韧性在纽约鸽舍的窗户上飘荡。“但是,我的大理石让我无法动弹!”她继续说道。“这叫什么名字?那是我的艺术!”