菲利达·巴洛每个雕塑的奇异之处

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不锈钢雕塑

“死路”,菲利达·巴洛的当前显示在皇家学院(上图通过6月23日),拥有从去年新的工作,在三个相互连接的空间呈现。展览标题的含义引起了陷阱和迷失,而画廊出口被堵的事实加剧了展览标题的含义。因此,观看者被迫将步调追溯到起点,从而可以从途中的各个有利位置更全面地理解雕塑的物理特性。巴洛的许多结构都远远超过了人类的身高,与高耸的天花板保持了联系-对她而言,展览空间始终是整体创作的主角。


无题:第一个房间的帆布架由高高的杆子组成,这些杆子披上鲜艳的棉帆布,并固定在坚固的支撑底座上。在外观上具有仪式性,它们给人以亲切的亲切感,而随后的结构则使这种结构更加受挫。巴洛代表英国参加了2017年威尼斯双年展,可以说是她职业生涯中最具启发性的展览。相比之下,“死胡同”提供了更大的约束力,强调了每个雕塑的奇异之处,而不是用物体和颜色围住空间。除了“ 无标题:画布”外,这些作品转向单色作品;确实,在同一空间中,无标题:林特尔阴影充当了对比鲜明的伴侣-灰色,苗条且坚强。


无题:第二个房间的焦点阴影平台毫无戏剧性。蹲下并倾斜成迷人的角度,它具有几乎拟人化的特质。这项工作与无标题并列:桶,巨大的柱子,沉重而古老,但实际上是一个伪造的物品,正努力成为别的东西。在“死胡同”中,巴洛让人想起反乌托邦式的郊区,从大卫·林奇(David Lynch)的电影中汲取灵感,戴维·林奇(David Lynch)将郊区视为虚假的概念,这个地方秩序井然的外观掩盖了潜藏在闭门之下的有益活动。巴洛没有掩饰自己,反而乐于暴露混乱,同时允许多个场景同时存在。


荒诞在她的作品中扮演着重要角色,她谈到自己对电影《巴斯特·基顿》的兴趣,巴斯特·基顿的不幸的滑稽动作以坚定不移的决心表现出来,保证了欢闹。巴洛不可能的,违反重力的雕塑(例如,无题:三室的弯脚架)使观众惊险地接近,即使它们出现在倒塌的地方。同时,类似拳头的小形式- 无标题:挖洞;无标题:折痕;无标题:切刀;无标题:暗恋-只是在头顶上紧张地掠过。巴洛(Barlow)是这种ations不驯的大师。多年来,她已经开发出一种微妙的干预手段,可以将材料固定在适当的位置,同时仍可以为她的工作方法提供必要的灵活性。手势在她的结构中非常重要,可以保留下来,因为固定装置是创作过程的一部分。在这个房间里,这些雕塑以一种真正的表演方式并置在一起,仿佛伪装成一个从事兵变子图的玩家的秘密团伙。


正如“死路一条”所表明的那样,巴洛在求偶事故和机会方面的技巧仍然无与伦比。尽管她的材料(石膏,水泥,钢,丝网,胶合板,木材和织物)扎根在雕塑教规中,但她的部署方法不受任何过去的约束。她通过直觉而不是逻辑来创造雕塑的动力可以反映出达达对传统,秩序和连贯性的颠覆性考察。她还捕捉到一种荒谬的观点,即人类在不受同情心的外来力量的控制下必须承担不懈的重复性任务,就像巴斯特·基顿(Buster Keaton)在一个星期内组装歪斜的,自行建造的房子一样。巴洛(Barlow)壮观的离别镜头,无题:发布,似乎挥舞着一把斧头。尽管其确切信息尚无定论,无题:发布,无论是死神还是救世主,对未来都有明显的启示。