天生的雕塑旁观者:与玛丽亚·詹森的对话

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玛莉亚·詹森的 作品结合了对自然世界敏锐的观察力和幽默感。她的雕塑朴实,感性,神秘,模棱两可和挑衅,总是比其看起来的要多,并逗弄了多层叙事。詹森探讨了与美国西部有关的死亡率,毅力,坚定的信念和文化神话,以及对生态系统脆弱性的担忧。她的作品通过引发矛盾的吸引力和排斥感激起了我们的情感,使我们重新审视了关于动物和人类行为的先入之见。


詹森(Jensen)最近获得了俄勒冈社区基金会的创意高地资助,以支持“ 近自然”(Nearer Nature),该项目由四个临时雕塑装置组成,该装置于2019–2020年在俄勒冈州各处安装。特定于站点的作品将在季节性章节中消失。值得一去的盐(舔盐的雕塑,邀请野生动物和家畜合作)于春季首次亮相,而哀悼之潮(临时纪念活动中的集体演习)于今年夏天在俄勒冈州海岸的埃科拉州立公园开始,有机会公众参与。

罗森菲尔德·拉福:您出生于夏威夷,在美国中西部度过了很早的年龄,然后在四岁的时候与家人一起搬到了俄勒冈州维拉米纳的50英亩土地,直到您12岁时才搬到波特兰。从2003年到2014年,您还在纽约市呆了11年。地理位置,位置感和工作中所谓的西方词汇扮演什么角色?

Malia Jensen:这是一个很大的问题。位置和风景以多种方式定义了我。读这篇文章会让我母亲感到痛苦,但我在家人中总是感到孤独,并不十分安全。在您四岁之前生活在六个不同的州有很多感人的事,当我们在那个山谷扎根时,我变得非常依恋。您从我们的房子看不到其他结构,我喜欢野性和孤立感。尽管有一个兄弟,我还是花很多时间独自玩耍,在树林里发明消遣。我向自己誓言,如果我们失去了财产,我会买回它,这一说法掩盖了一种高度发展的恐惧感。当我的父母离婚,而我们实际上“失败了”时,我感到非常震惊。我父亲的陶器工作室和窑炉在那里。因此,我的母亲,我的兄弟和我搬到了波特兰。感觉就像是被圣经驱逐,

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那时我们四个人都变得非常分开,探索了我们成为谁的不同场景。抑郁症对我来说几乎是正常的,持续了数十年,但是我精神狂躁,我不知道自己是否对自己的忧郁情绪完全不满意。18岁时,我在郊区的后院里改造了一座破旧的谷仓,并通过美术学校住进了它。我在26岁的时候买了自己的房子,花了10年时间修理它,并将车库变成一间工作室,然后才38岁的时候搬到纽约。这就是我现在的开始。


RRL:您经常使用自然界中的生物来模仿人类行为。您对动物的态度和关系如何影响您的工作?

MJ:我一直观察性强,在童年时最精神投入的时候,周围总是被孤独和自然包围。我的家人有着荒诞的幽默感和天赋,以促进具有叙事潜力的戏剧(通常涉及动物)。我父亲半夜半夜裸奔到外面,在甲板上开了臭鼬,因为那是在追赶我们的鸡之后,或者是我们的孔雀飞走并加入了Scientologists的孔雀的时代,他们的总部毗邻我们的财产。我们在公社里有朋友,我和我的兄弟短暂地去了“免费学校”,那里没有规定。在规则之外生活的感觉令人振奋,失败的感觉也很明显。即使它常常不理想,这也是一个田园般的环境。从小就被连根拔起,

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RRL:在《艺术家的肖像》中,您的代理人是甲壳类动物,带有装甲的外壳,可以将其卷成球作为防御措施,同时表达脆弱性和力量。为什么选择药虫?

MJ:我回想起我十几岁时渴望的一段恋情,并反映出这种恋爱关系就像鸟和药虫之间的友谊一样。curl缩成一个受保护的球然后滚开的愿望目前也具有很大的吸引力。


RRL:您的工作常常令人不安,就像《盒蛇(烟熏)》(2018)一样。它可以同时读作诱人,美丽,幽默,痛苦和令人不安。您如何使用双关语和幽默来颠覆对象的含义?

MJ:我不知道我是不是把含义乘以它那么多。我喜欢简化并使其复杂化,使其包含多种含义,但也可以断言自己在概念上是故意的。双关语和幽默可能会使某些原本暗淡的东西无法武装或挫败一些可能太美的东西。我欣赏幽默的复杂性,并在黑暗和荒谬的地方找到它。我也承认我喜欢娱乐自己,打断一些高尚的东西,但要低一些。

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RRL:您对世俗无生命的物体的操作,例如女人的钱包或pin面杖上覆盖的巨大面团,为观看者提供了多种叙事可能性。您已经重新考虑了钱包,这可以代表一个女人多年来的性欲和购买力。为什么它继续为您保持象征意义?

MJ:这个特殊的钱包是我第一次用粉红色树脂制成的雕塑,被称为“ Portraits”(肖像)(2001)。我对钱包特别着迷,因为它是子宫的代用品,其中包含一系列神秘的“女性”属性,并代表了我们文化对不知道“里面有什么”的不懈追求。后来,我在肥皂中投放了一个版本,最近在视频中使用了该版本,并以银色古铜色版本“ Old Bag”结束了该系列。叙述发生了变化,但仍在反映货币和性的消费能力以及力量和生育能力。一个女人的购买力和性欲显然已经深深地交织在一起。对于我来说,这是一个永远很有趣的问题,并且现在特别重要。面团状况也是一款功能强大的女性单品,与Purse和Old Bag有着相同的渊源,但从概念上讲,它更加抽象和有光泽。大多数人都不再烤面包了,所以,如果它变得平凡,就和孕妇腹部肿胀的方式一样-这仍然是一件令人惊奇和令人敬畏的日常事件。我想我所追求的是令人惊讶或奇怪的美丽,可能是直截了当的魔法和共同的人类感觉。

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RRL:您曾经告诉过我,您一直在尝试使作品具有足够的叙事内容,以便在可能的情况下,从该片段中提取出该语言或这些单词或故事。您认为您的作品具有文学内容吗?

MJ:是的。我喜欢某些材料的文字含义和它们所带来的联系,以及我们带给熟悉的物体,工具,动物,自然元素以及视觉艺术家可以用来做任何其他事情的想法,无论这些想法多么可变。整理叙述。故事是在付诸实践之前的一种经历,我认为,由于我们共同的人性,内心地实现这些想法是完全可能的,并且事实上,这是艺术的目标之一。


RRL:除了雕塑之外,您还可以创建图纸和视频。您在不同媒体上工作的关系是什么?

MJ:视频是使雕塑动起来的一种方式,它可以消除缓慢,同时可以使静态物体(例如,舔盐的乳房或铸成的肥皂袋)所隐含的叙述更加复杂和清晰。我倾向于想象复杂的解释,因此记录与自然环境,动物,时间和环境的协作是描述作品中想法表达方式的一种方式。


我最近最感兴趣的绘图是在观察自然时完成的,力图压缩我的眼睛和手之间的空间。我选择的主题通常是无关紧要的树枝,根或岩石和水,结果可能显得微不足道。表示精度对我不感兴趣,而对外观真相却不感兴趣。我发现成功的绘画保留了还原的诚实感,就像一首诗的译文一样。

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RRL:您使用多种材料,包括粘土,青铜,织物,水泥,玻璃,木材和橡胶。您如何决定用于特定作品的材料?

MJ:材料一直是作品词汇的一部分,例如肥皂和盐作品或具有纪念意义的海狸故事用旧胶合板制成,或用青铜铸成的鸟粪塔;它们往往是幽默以及意义的一部分。我的方法最近已经发生了变化,但是在我最近转向黏土的过程中,看起来似乎很简单,却具有最重要的个人意义。黏土并没有免费供我使用-陶土父亲在我的情感地图上占据了黏土,对历史太着迷了。自他去世以来,我将其视为一个复杂的地幔,充满着信息和机会,既是一种荣誉,又是一种要求,我只能将其描述为他给我的遗产。黏土的表现力最类似于我在画家中所羡慕的东西,即手与作品之间的一对一关系。将黏土与木材和青铜结合使用,并用这些材料查找我的词汇对我很感兴趣。


RRL:您在创建作品时会想到观众吗?您希望与观众建立什么样的关系?

MJ:对于我来说,阅读者和阅读者一样重要。我希望他们想看看,并且他们愿意花时间。做任何事情的感官上的满足感是驱使我前进的部分,我也不反对采取任何诱人的措施。这项工作是给他们的。我的目标是建立思想和感觉的联系和交流。


RRL:您说过,您的职业道德源于战胜恐惧,而您的工作就是挽救失败。你能解释一下你的意思吗?

MJ:这项工作通常是关于重现经验或创建箔来检查动态或情况。我把恐惧和失败都看作是一种能量,我宁愿将它们当作资源,而不是将其判断为可以避免的东西。您也可以通过将失败交换为有价值的东西来“兑现”,例如产生能量并驱使自己为自己建造房屋或完成一件工作。焦虑和恐惧总是隐约可见,在我20多岁的时候,我有几项个人格言可以帮助我继续前进:缺乏欲望,使用恐惧,还有一个我称为“对抗遗憾的应变”的程序,无论多么沮丧,它都要求我最好还是继续工作,以使有一天在我感到高兴的时候,我不会浪费我的时间以致于徒劳。我偶尔仍会使用这些工具,但是在找到正面的方法上大多是成功的,