亚历山德拉·费尔威瑟的雕塑《 宝贝大亨》

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不锈钢雕塑

“宝贝大亨”约翰·张伯伦的小,桌面雕塑的展览,是对视图在豪瑟和沃斯通过10月19日首展张伯伦的工作,因为画廊接手约翰·张伯伦地产的代表2019年5月,它被安装在画廊的第69街空间(恰好是前玛莎·杰克逊画廊的所在地,艺术家于1960年在该画廊进行了首次个展)。在这里,张伯伦的继女兼遗产总监亚历山德拉·费尔威瑟介绍了这项工作。

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对于我们与豪瑟沃斯的首次展览,我们决定从“ 宝贝大亨”开始,这对张伯伦非常重要,从1988年到2008年,他又重新审视了20年。我们在家里生活着这些作品; 他们是我长大的。他们站在他床边的桌子上,在书架上,在客厅的边桌上,在咖啡桌上,他把它们赠予了他最亲爱的朋友。“婴儿大亨”的定义是它们的大小,明亮而明亮的调色板,当然还有它们奇妙而独特的个性。

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张伯伦违背了期望,规范和惯例。他对现状提出了挑战,并且不畏惧重新想象可能的事情,以大胆的方式思考。您可以从他如何革新雕塑,改变艺术的意义以及艺术的意义上看到这一点。当他梦想着制作20英尺,30英尺,40英尺的雕塑,而忽略了前方的工程障碍和挑战并使不可能变为现实时,您会看到这一点。您可以通过“宝贝大亨”看到这一点,以较小的比例捕获巨大的作品的力量和力量。正如张伯伦所解释的那样:“如果解决了规模问题,那么规模就与规模无关。” 实际上,他经常会告诉我他希望您能够为他的作品拍照,而又不能说出尺寸大小-我认为他在这里实现了这一目标。有了“婴儿大亨”,”您可以站起来,真正看到装配体以及零件的组装方式。当张伯伦的作品被推到墙上时,张伯伦讨厌它,所以可以360度环绕它们走动很漂亮。

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张伯伦不想成为一名中等艺术家。这就是为什么他的作品经常无视分类的原因,无论是抽象表现主义,波普艺术还是极简主义。 虽然他以金属雕塑而闻名,但他也用铝箔,泡沫和有机玻璃制成雕塑;他制作绘画和素描,并且是一名狂热的电影摄制者和摄影师,甚至还在计算机上进行摄影操作实验。当他12岁的时候第一次听到舒伯特的声音时,他哭了,他知道他想成为一名艺术家,走向世界,让你心跳加速。他认为艺术是前所未有的信息的呈现,也是个人自我发现的最后场所。

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我喜欢它们的一件事,无论是大型作品还是小型作品,您都可以看到它们是如何停留在三个点上的-重量如此之大,但在这些微小的点上,就像它们在跳舞一样。它既坚固又精致。您可以在大型作品中看到这一点,但我认为在“宝贝大亨”近距离观看时更容易看到。我希望我知道系列标题的来源。张伯伦总是拥有最好的头衔。他只是个词匠-当他在黑山)时想成为一名诗人,他会从字典中拿出单词,然后将它们布置好,看看它们看起来如何,听起来如何,试图将它们组合起来,取出音节。