木材是部落雕塑的主要材料

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非洲,大洋洲和北美的部落雕塑的主要材料,每个伟大的文明也都使用木材。例如在中世纪,尤其是在德国和中欧,它被广泛使用。恩斯特·巴拉克(Ernst Barlach),奥西普· 扎德金(Ossip Zadkine)和亨利·摩尔(Henry Moore)都是用木头做重要作品的现代雕塑家。

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硬木和软木均用于雕塑。有些切成细颗粒,切成奶酪状。其他的则是开放式的和严格的。木材的纤维结构赋予其相当大的抗张强度,因此可以比石材更薄,更自由地雕刻。对于大型或复杂的开放式组合物,可以将许多木头连接起来。木材主要用于室内雕塑,因为它不如石头坚硬或耐用。的变化湿度和温度可能会导致其分裂,并且容易受到昆虫和真菌的攻击。木材纹理是其最吸引人的特征之一,其表面具有多种图案和纹理。它的颜色也微妙而多样。一般而言,木材具有石头所没有的温暖,但缺乏石头的巨大尊严和重量。


雕塑用的主要木材是橡木,桃花心木,石灰木,胡桃木,榆木,松木,雪松木,黄杨木,梨木和乌木。但也使用了许多其他方法。可用木材的大小受到树木大小的限制;例如,北美印第安人可以在松树上雕刻巨大的图腾柱,但黄杨木只能成小块。

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在20世纪,许多雕刻家都将木材用作建筑和雕刻的媒介。层压木材,刨花板以及块状和木板状的木材可以胶合,接合,拧紧或用螺栓固定在一起,并具有各种饰面。


无论在哪里 已经开发了金属技术,金属已用于雕塑。从古代世界幸存下来的金属雕塑数量无法正确反映其使用程度,因为大量雕塑被掠夺并融化了。无数的远东和希腊金属雕塑都以这种方式丢失,几乎所有前哥伦布时期美洲印第安人的金饰也丢失了。


最常用于雕塑的金属是 青铜,基本上是铜和锡的合金;但是金,银,铝,铜,黄铜,铅和铁也已被广泛使用。大多数金属具有极高的强度,硬度和耐用性,其抗拉强度比石头或木材具有更大的设计自由度。牢固地固定在底座上的真人大小的青铜人偶,除了自己的脚以外,不需要任何支撑,甚至可以放在一只脚上。形式的相当大的衰减也是可能的,而没有破裂的风险。


金属表面的颜色,明亮的光泽和反射率得到了高度重视,并在雕塑中得到了充分利用,尽管自文艺复兴以来,人造铜绿通常被选作青铜的饰面。


金属可以以多种方式加工以产生雕塑。它们可以铸造-即融化并倒入模具中。如硬币制造一样,在压力下挤压成模具;或直接工作-例如,通过锤打,弯曲,切割,焊接和隆起(锤打或压入浮雕)。

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青铜雕塑的重要传统是希腊,罗马,印度(尤其是乔拉), 非洲人(比尼和约鲁巴),意大利文艺复兴时期和中国人。在哥伦布时期前的美洲和中世纪的欧洲,金被大量用于小型作品。最近的发现是,铝被现代雕刻家大量使用。铁没有被用作铸造材料,但是近年来,它已成为通过类似于铁匠的技术直接加工的流行材料。钣金是当今用于建筑雕塑的主要材料之一。美国雕塑家有效地使用了片状不锈钢戴维史密斯。


粘土是所有材料中最常见且最容易获得的一种。用于模拟人发现了怎么火壶不久动物和人物,它至今一直是雕塑家的主要材料之一。


粘土具有四大特性,可广泛使用:湿润时,它是所有物质中塑性最高的一种,易于建模且能够记录最详细的印象;当部分干燥至皮革坚硬状态或完全干燥时,可将其雕刻和刮擦;当与足够的水混合时,它变成一种称为滑膏的奶油状液体,可以倒入模具中并使其干燥;当在700至1,400°C(1,300至2,600°F)的温度下燃烧时,它会经历不可逆的结构变化,使其永久变硬并极其耐用。


雕塑家使用黏土作为构思创意的材料。用于随后用石膏,金属和混凝土等材料铸造或用石材雕刻的初步模型;和陶器雕塑。


根据黏土本身的性质和烧制的温度,据说制成的陶器成品是 陶器,其是不透明的,相对较软,和多孔的;hard 器,是坚硬,无孔的或几乎玻璃化的;要么瓷器,质地细腻,玻璃化且半透明。所有三种类型的陶器都用于雕塑。由低火粘土制成的雕塑,特别是浅黄色和红色粘土,被称为赤土(烤土)。但是,该术语使用不一致,并且经常扩展到涵盖所有形式的陶器雕塑。


未上釉的粘土体的质地可以是光滑的或粗糙的,并且可以被着色为白色,灰色,浅黄色,棕色,粉红色或红色。陶艺雕塑可以用陶艺家发明的任何技术装饰,并涂以各种美丽的釉料。


旧石器雕塑家用未烧制的黏土制作浮雕和全面的作品。古代人中国人,特别是唐朝(618–907)和宋朝(960–1279)时期,制作了精湛的陶艺雕塑,包括大型人物。希腊最著名的作品是塔纳格拉(Tanagra)的私人小人物和团体。墨西哥和玛雅雕塑家的陶罐制作出了生动有力的,直接建模的人物。在文艺复兴时期,陶器在意大利被用于大型雕塑项目,包括大型的琉璃和彩色雕塑。卢卡·德拉·罗比亚(Luca della Robbia)和他的家人,是媒体上最好的作品之一。陶器介质最流行的用途之一就是制造雕像,例如在斯塔福德郡,迈森和塞夫尔。


主要来源 象牙是大象象牙 ; 但是海象,河马,独角鲸(一种北极水生动物),以及在旧石器时代,猛 ma牙也被用来雕塑。象牙密实,坚硬且难以工作。它的颜色是乳白色,随着年龄的增长通常会变黄。这将需要高抛光。可以将象牙锯切成用于浮雕的嵌板或切成圆形的木块。或者可以使用象牙本身的形状。材料的物理特性引起了最细腻,最细致的雕刻,而精湛的技艺也很常见。

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在中东,远东和地中海地区,象牙被广泛用于古代。从罗马和拜占庭到中世纪末期,基督教几乎没有间断的象牙雕刻传统。在整个这段时间里,象牙主要用于救济,经常与贵金属,搪瓷和宝石结合使用,以产生最出色的效果。它的一些主要雕塑用途是用于灵巧的双节座,便携式祭坛,书套,可收拾的桌子(祭坛上方抬高的架子),棺材和耶稣受难像。在巴洛克时期,也有丰富的象牙,尤其是在德国。在以前的西非王国贝宁,也有象牙雕刻的优良传统。


自旧石器时代以来,与象牙有关的牛角和骨头已用于小型雕塑。驯鹿角和海象牙是爱斯基摩雕刻师最重要的两种材料。在所有中世纪“象牙”中最好的一种是雕刻鲸骨,贤士的崇拜(维多利亚和阿尔伯特博物馆,伦敦)。


巴黎石膏(石灰的硫酸盐)对于生产模具,铸件和初步模型特别有用。它曾被埃及和希腊雕塑家作为铸造介质,如今已成为雕塑家工作室中用途最广泛的材料。


当与水混合时,灰泥将在短时间内重结晶或凝固(即变硬且呈惰性),其体积会略有增加。固化后,它相对易碎且缺乏个性,因此在完成工作中用途有限。膏药可以倒入液体中,可以在适当稠度下直接建模,也可以在凝固后轻松雕刻。可以添加其他材料以延迟其凝固,增加其硬度或耐热性,改变其颜色或增强其强度。


过去,石膏的主要雕塑用途是用于模制和铸造粘土模型,是铸造金属雕塑生产的一个阶段。今天,许多雕塑家都忽略了粘土造型阶段,而直接在石膏中造型。石膏作为混凝土和玻璃纤维雕塑的铸模材料,被广泛使用。它作为复制现有雕塑的材料具有很高的价值。例如,许多博物馆都将此类演员表用于研究目的。