伯纳尔·韦内五个巨大的钢雕塑

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词汇提醒我们数学和哲学如何相互环绕。有限和无限,理性和非理性,可预测和不可预测,确定和不确定-这些是对法国概念艺术家Bernar Venet的重要补充,后者将不确定性既用作数学概念,又用作哲学指导。他的实践在沟通制作艺术品的过程(及其固有的不确定性和不可预测性)与实质性体现这一过程之间摇摆不定。从他早期的概念性工作,其中详尽地探讨了工业,客观和中立的艺术,他在20世纪70年代枢轴图工作,它是在不止一个,点与点之间的一个简单的问题更多的办法,如注意由艺术家雕塑2004年:“我雕塑的更好部分(具有四个变体)源自将直线作为起点:直线('Diagonals'),曲线('Arcs'),虚线('Angles '),并且该行不受数学约束(“不确定行”)。” 哪种数学形式比直线更中立?


Venet近期在Kasmin举行的展览中,这些线条以五个巨大的钢雕塑形式“摆脱了数学约束”(从线条中摆脱了),构成了“不确定的假设”的主体。它们的范围从单块轧制金属到旋转成巢状桩的六个互锁梁。从形式上讲,它们与地板的接触非常轻。它们散发出锈的温暖。他们很乐意到处走走,从两端看去,从侧面像肋骨一样凝视着。两条不确定线,唯一的一对,相互缠绕(如果不拥抱),如果您的眼睛进行杂技表演,您可能会发现碎片在哪里滚动,循环并相互静止。展览的四件作品由一个以上的钢制部分组成,这些配置根据特定的展览和空间背景而变化,承载着作品的视觉张力,它们是最清楚地表明一种形式已经形成的标志,而且该物理过程已被大部分删除。


要传达出钢铁是不可预测的,即兴的,无限的-以任何方式都是开放式的,这是一个挑战,除非在这种情况下是字面上的意思:在这种情况下,轧成“ 0”时,它会不断地循环,从零到零到零。但是,当人们从主要空间的严峻的天窗移到第10大道拐角处类似画廊的黑匣子空间时,这种悖论就可以更好地表达或加强。威尼斯人在那里表演了《直线》和《笔势的图形记忆》,在那儿,用一根钢梁夹在悬挂在天花板上的电缆中,他做了一系列的径向手势。这些已通过油漆渲染可见,该油漆已应用到酒吧的边缘之一。由Venet操纵的光束不像刷子,而在技术上更像是印刷的基体,逐渐表现出色轮,蘑菇状radial片的放射状,或者根据展览目录中Olivier Schefer的描述“功能强大而脆弱”粉丝”,这是同时描述名词和动词的好方法。光束-表演与其他作品之间至关重要的美学联系-保持悬垂,象征着中断和未来的潜力。这种双重性也可以代表Venet的长期职业生涯。