外国侵略者:卢克·耶拉姆和科琳·沃尔斯滕霍姆的雕塑

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不锈钢雕塑

人类的身体。人类。我想,期望和约定可能暗示我谈论的是雕塑般集中在人体上的审美凝视。但是我会稍作侧滑,因此,尽管人体(人)确实是我要谈论的工作重点,但无论如何在视觉上都看不到上述内容。这与外来入侵者有关,入侵者(无论有意或无意)侵入和侵入人体的大部分情况可分为两类:病毒和细菌以及病原体(从总体上说是不受欢迎的),以及我们因此越来越多地消费的口服药物,以应对各种生理和心理疾病。病毒,细菌和其他病原体通常属于自然界,而药物显然不是这样。天然和合成纤维的反对派在这里发挥了作用,但有意地在这里发挥了作用,我以身作则,举例说明了两位英国画家卢克·耶拉姆和科琳·伍尔斯滕霍姆的作品。


我将开始海外工作,并从卢克·杰拉姆的工作开始。他是一位玻璃艺术家,其雕塑和装置作品已在国际上广泛展出。与此相关的是他的“玻璃微生物学”系列,杰拉姆在玻璃作品中雕刻了一些侵入我们身体的细菌,病毒和病原体,例如SARS病毒,大肠杆菌,疟疾,寨卡病毒,禽流感和艾滋病毒。这些片段当然是微观实体的宏观迭代。而且,杰拉姆使用透明,无色的吹制玻璃使它们全部呈中性,以故意反对我们更习惯看到的带有错误颜色的表示。

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这确实是噩梦的源头-埃博拉等类似物种,是生活,文化和整个人口中更为恐怖的破坏者-但是,即使噩梦也有自己的特殊之处。它们是由耶拉姆在宏观层次上创造的,并用中性透明玻璃制成,看上去似乎是良性的,完全是美学的(而且确实是),但没有微观原始物释放给我们的痛苦。他们已经成为人造的。他的大肠杆菌将我们的思想与生物联系在一起。细菌的主体被耶拉姆重生的鞭毛所包围,从而暗示了运动和生命活动。和T4噬菌体(一种感染大肠杆菌的细菌)是一种雕塑,似乎具有明显的生态学意义,就像一些奇怪的生物一样,也许在某个热气孔附近的海洋深处爬行,但在我们看来与自然世界相对应。但是他的艾滋病毒与我们认为熟悉的自然世界完全不同。它绝对是雕塑性的,绝对是美学的,在这方面是惰性的。我不建议作为批评,而是认为它具有明显和持久的静止性和伪造性,在某些方面甚至具有装饰性。然而,它正在做它的事情(我是说是真实的事情),远远超出了我们无中介的视觉体验的水平。进入我们身体的东西,无禁止和不受欢迎,是可以极大地改变生活的尺寸形式。


在广泛展出的基于药物的系列或雕塑作品中,加拿大艺术家科琳·沃尔斯滕霍尔姆参与人体和已长成的药物系统,以适应其需求和缺点,并日益满足制造需求。和缺点。现在,“大药房”已经成为我们大多数人都熟悉的词组,特别是考虑到一些企业家有时采取相当可疑的做法来提高长期以来可负担得起的药品价格(马丁·史克雷利,有人吗?)。

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沃尔斯滕霍尔姆没有直接处理这个问题,而是涉及其他伦理和道德问题的核心,这些问题涉及这种药物是如何经常开出的,尤其是对妇女,以及出于什么原因。她所做的涉及规模:她创造了不同药物的石膏雕刻 - 特别是该类临床上称为SSRIs(选择性血清素再摄取抑制剂),但我们称为抗抑郁药 - 吹到自我意识和自我意识的比例,这些东西实际上是什么。这是我们用的来处理我们的弊病(真实或那些大制药公司建议我们可能有),尽管这里显示的规模要大得多,甚至膨胀。就像她的抗焦虑药物 布斯皮龙的雕塑 (作为布斯帕 销售), 像笨拙的东西一样蔓延在画廊的地板上。这些几何形状在手掌上休息时比作为雕塑物体躺在地板上时要少一些当面(特别是,不是在柱上,而是像在分配过程中不小心掉落在浴室地板上一样散落的东西)。在那里,他们在身体和智力情感层面上都是障碍。他们坚持被看到,考虑,和考虑反映了他们通过无情的广告取得的膨胀状态尖锐地坚持认为,无论他们的缺点 - 他们经常令人震惊和令人痛心的副作用 - 这种药丸将治愈什么病。

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这是与妇女特别相关的问题,因为抗抑郁药的使用比例过高,并且没有分配给她们。毫无疑问,他们具有至关重要的作用和地位,但是他们已经迅速成为第一要务,而不是最后一席之地,因此沃尔斯滕霍尔姆试图从美学上指出他们在我们世界中的介入存在。她做得很好。


沃尔斯通霍尔姆的工作一直是制药公司争辩版权侵权的对象。不管。她已从画廊作品的规模转移到珠宝的规模,再到可穿戴艺术,为手腕和脖子制作了带有相关药物微型复制品的作品,而且规模越来越大。


这不仅仅是装饰。这件作品与她的画廊作品一样,都被坚持考虑,这些作品将被看到并被雄辩地听到。