像泥一样清晰:克里斯托弗和玛格达琳的陶瓷雕塑

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不锈钢雕塑

我建议有两条主要路径穿过粘土,走向雕塑:一条穿过(或进入)容器,另一条没有那么多。


好吧, 这不是那么深刻的陈述, 但真的, 它确实归结为这种极性。要么你接受这样一个事实,即粘土几乎总是关于容器的形式和它所有的功利性协会(我在这里忽略了一个事实,即粘土实际上是书面沟通的主要手段,但没关系),并通过该领域的工作,走向它的雕塑目的;或者你几乎完全绕过它。可以这么说, 做一个结束运行。像彼得·武尔科斯这样的艺术家的抽象雕塑作品可能强烈地暗示他采取了后一种路线,但他对壶并不陌生。


我先把弗洛克放在第一位, 因为他的道路倾向于更传统, 虽然目的最确定不是。他来自文学和音乐背景,后来在多伦多的谢里丹学院学习陶瓷。之后,他移居日本,在那里居住和工作九年,然后于2009年返回加拿大。自 2007 年以来,他一直积极展示,在加拿大、亚洲和美国各地展出,并在 2014 年荣获久负盛名的维尼弗雷德·尚茨陶瓷奖。

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可以肯定的是,他的工作最肯定的是关于船舶的形式,其中很多来自他在日本的时间。以巴斯金蓝为例。这是一种强烈的原色单色颜色(蓝色),一种看似无数手柄的容器。好吧,好吧,也许只有两个在长方形的两个极端;从它的边缘滚滚宽的粘土丝带延伸,远离和向上。弗洛克表示,这些作品植根于纺织品领域:具体来说,他对在日本时看到的和服的窗框感兴趣。巴斯克高斯噪音在主题上是相似的,虽然颜色更温和,更小,更紧的丝带,紧密地切割到中央容器。在原宿婚礼上,弗洛克用红色和蓝色将船只和丝带划上, 划着。


我看到这些形式,这些丝带延伸开来,超越这些作品的核心主容器(它们已经和锁密不可分地认同——他的标志,如果你会,虽然他当然继续做其他工作),我类似地看到太阳的突出,灯丝和环太阳等离子体延伸出来,远离我们的主机明星的表面在摄影图像和胶片。我看到罗可可试图模仿的那种活动,运动和运动。这些碎片没有停滞。它们是雕塑的动态。

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它不只是循环。另一个单色作品《巴辛茄子安排》是另一种长方形的容器形式,从中发芽13段软管——两个部分与真实交易中发现的金属连接器一样——就像花卉排列一样出错。但船形显然是他工作的关键。一切雕塑的字面和比喻都源于它。


马格多琳·戴克斯特拉从一个有点不同的方向走向雕塑和粘土:科学。她同时拥有理科学士学位和硕士学位,并长期从事教育工作。目前,她正在弗吉尼亚联邦大学完成美术硕士学位,在加拿大和美国广泛展出。


值得注意的是,也许,事实上,她的当代作品与粘土没有任何涉及容器的形式(早期的作品包括雕塑比喻)。她的雕塑确实是容器——当然,所有的艺术品也是容器——但它们在容器中没有家谱根。弗洛克的美学是对象的美学, 可以说是戴克斯特拉的美学是主体的美学。我举一个例子,提出她的作品《框架风景》。传统的木架悬挂在墙上。但惯例就在那里结束,因为框架中的原始粘土下垂和渗出的上下文边界内;框架的左上象限是空的,粘土似乎下垂礼貌重力的影响和框架的右下角完全逃避(和出)惯例。这里有颜色和质地,但有审美活动。迪克斯特拉的作品与弗洛克的作品完全不同,具有高度动态性。戏剧性的, 甚至, 在这种情况下, 超过 (忽略?

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因此,她完全免除它,虽然留在一块巢的墙壁。塞进一个角落,这是一个回收的地球的工作,大致是三角形的,但块状和球状的,晃动的肌腱挂下来。其表面看似多孔,有小孔,由形状和图案组成的视觉复杂组合组成。如果需要,可以调用内丝特雕塑对象,但这样做是将其分隔,将其放回定义帧的限制之间。但戴克斯特拉已经过去了"我很大,"沃尔特·惠特曼写道。"我包含众多。巢在隐喻中工作。


殖民地也是一样, 而且远远超出了标题的范围。这是一个地板安装,包含几个独立的元素。父母和她/他的后代的想法马上浮现在脑海;在一个极端是一个视觉中心元素,远远大于任何其他,高大,并占用了大量的空间。和雀巢一样,它的物理复杂,多而复杂——可以说是一个殖民地,也许由较小的元素组成,这些元素已经融合在一起,作为一个整体而融合。隆起和穿孔通过,地质,甚至,虽然不完全。滕德里尔挂下来, 但其他人戳起来, 毛茸茸似乎更防守。离你远点有一种意识,突出,这是土,甚至有点地质,但来自一些知觉。存在。

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和排列关于它是一些较小的实体,最块状,但有些是平坦和更多的扩展。表面纹理似乎唤起大脑的表面,智力核心的褶皱和卷积,意识。而且它们也毛茸茸,虽然从一种更类似于植物学的东西。几乎就像他们只是开花。


画廊安装入侵将殖民地走向其抽象的极端。这项工作没有什么良性的——它杂乱无章,丑陋,侵入性,和威胁地狱。它蔓延在地板和墙壁上(事实上,沿着墙延伸,穿过天花板)。入侵确实是侵入性的,令人不安的是。Dykstra 已经建立了它,使它似乎是机会性地渗入展览空间从墙壁的开口。我们受到攻击雕塑抽象是准备,在这里,作为美学阴险和高度动态。此安装中存在无数的紧张程度。


我以前说过,但值得重复的是:这就是粘土,泥土,能做什么。克里斯托弗·里德·弗洛克和马格多琳·戴克斯特拉等艺术家的雕塑作品跨越了对象和主体之间的鸿沟,建立了新的关系,新的路径。