精神权利案:曼哈顿三一教堂

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不锈钢雕塑

当某些艺术家采取行动来打击已知的错误时,它们已经占了上风。例如,在1997年,扬·马丁在其雕塑“交响曲#1”被印第安纳州印第安纳波利斯市拆除之后,赢得了第一笔依法提起的诉讼,该雕塑试图根据城市更新计划在市区附近进行变更,并未考虑将其意图告知艺术家或允许他取回其作品。(艺术家除了获得律师费和其他费用外,还获得了20,000美元的法定赔偿。)四年后,雕塑家奥黛丽·弗莱克提起诉讼,当时一个非营利组织委托她在皇后区竖起一座纪念碑,为此她创建了青铜铸模和35英尺高的陶土头,允许模具受损,然后雇用弗莱克的一位助手来重塑脸部,而不是弗莱克自己,这并不为人所知。(她向该团体提起了VARA诉讼,该诉讼要求驳回该诉讼,但该动议被驳回,导致庭外和解获得了艺术家的青睐。)2008年,艺术家肯特 · 特威奇尔在提起VARA案时获胜。针对包括美国政府在内的13名被告提起的诉讼,因为他们在2006年用粉刷洛杉矶建筑在1987年被粉刷过的建筑物的侧面,摧毁了他道德上的“埃德·鲁沙纪念碑”。(双方在庭外定居售价为110万美元。)


法院裁定,马丁的作品具有公认的地位,应得到VARA的保护;弗莱克是她作品的“作者”,没有其他人可以改变她的作品,并且雇用她的助手进行维修构成“严重过失”;并且特威奇尔依法有权删除其工作,并有权通知该建筑物计划中的变更。


当艺术家败诉精神权利诉讼时,还有一些事情需要学习,因为艺术家永远不能忘记他们必须知道法律是什么,而不仅仅是做出假设。由艺术家提起的VARA诉讼所遭受的损失要大于胜诉,而对艺术家的最新败笔是11月14 日由纽约地方法院宣判的,当时该法院裁定史蒂芬·托宾的“三位一体根”雕塑为纪念2001年9月11 日恐怖袭击而在纽约市中心古老的三一教堂上安装了该建筑,并于2015年拆除,并运往康涅狄格州的教堂所有。此举造成了一定程度的损害。

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这座雕塑的灵感来自拥有320年历史的教堂前的梧桐树,这座教堂于9月11 日首当其冲,,保护教堂免受更大范围的破坏。居住在宾夕法尼亚州库珀斯堡的雕塑家托宾说服了主教教堂的当时牧师詹姆斯·库珀牧师允许他挖掘树的树桩和树根,以便他可以创建一座青铜纪念馆,将被安置在教堂的所在地。托宾没有得到教堂的付款,但他同意支付全部费用(在诉讼中估计超过100万美元,并要求艺术家为自己的房屋再抵押一次),以创建“三位一体的根源”,即15一英尺宽,十三英尺高,重三吨。库珀牧师向托宾保证,艺术品将永久留在院子里。


艺术家和教堂在2004年达成了正式协议,其中规定:“托宾特此通过慈善捐赠将雕塑的所有权利,头衔和利益转让给三位一体。” 此外,


如果本协议终止,特威奇尔将拥有该雕塑……并有权完成,展示和出售该雕塑(如果选择)……。托宾了解三位一体并未承诺将雕塑公开展览,三位一体可能会在三位一体认为适当的情况下将雕塑借给第三方。


将雕塑永久保存在院子里的承诺不是书面的,但是否认有任何违反合同的主张。托宾是在教堂决定前提前通知托宾的,现在由另一位校长领导,将“三位一体根”移出州,他反对,声称艺术品是“特定于地点的”并将其移至与9/11事件无关的位置会使雕塑减小,从而使雕塑家本人减少。但是,地区法院法官指出了该艺术家签署的合同,其中“该协议规定,该协议构成了当事方之间的全部协议……并且只能由该协议的正式授权代表签署的书面文书进行修改或修改。派对。'”


关于托宾的VARA主张,移走艺术品代表对艺术品的歪曲,洛纳·G·斯科菲尔德法官裁定,“三位一体根”没有受到任何程度的“严重过失”对待,并确认了全国其他法院对联邦法律的裁定“根本不适用于特定地点的艺术品。”