关于雕塑,舞蹈和重力

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不锈钢雕塑

在马纳居住了一个半月后,生活似乎陷入了例行生活,而那却成了繁忙的生活。每天去新泽西的时间给了我充足的时间,让我更仔细地思考工作中普遍存在的影响和主题。影响力似乎是我作为舞蹈演员的背景。我越来越意识到它的基本影响,而不仅仅是在不听音乐的情况下感到残废。我对空间与我的作品(图纸和雕塑)之间关系的看法与我对舞台的看法相似。从本质上讲,我将展览空间视为一个阶段,在此阶段,作品之间发生了无形的运动,并且观众获得了整个空间的图片。每个部分作为整体的一部分比作为其自身的实体变得更加重要。图纸的尺寸为他们提供了舞台布景质量。舞者面临的一个问题是重力。不管他们拥抱它并尝试其特定的可能性(例如跌倒或折叠动作)还是通过平衡尖头鞋或跳跃来对抗它,舞者都会不断受到它的影响。

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以类似的方式,我希望在作品中使用重力来创建模糊的构图,其中作品处于主动或被动之间。这就是说,如果我创建的形状看起来像重力一样占主导地位,例如形状向底部凸出或下垂,则它们会暗示一种消极的感觉,因此意味着失败,脆弱或休息。如果我创建暗示肌肉收缩的形状,则一般印象将是动作之一。在探索面对相反作用力的形状的这一特定作品中,人们可能会问形状是在抵抗收缩还是没有反应,从而产生了微妙的张力。


我的主题一直是唤起人体的形状或其他大大放大的有机形式,例如用微距镜头所观察到的。它们中的大多数可能是人体的一小部分,例如肘部内的褶皱,手指之间的缝隙,后背的细小部分等。但是被炸得如此之大,它们变得无法识别并且无法解释什么被观看的内容与观看者的无意识有关,而不是我尝试部分渲染的内容。这似乎反映了现代舞蹈编舞的语言。他们创建的某些动作唤起了我们熟悉的动作。例如,在皮纳·鲍什的《春之祭》中,肘部重击舞者肚皮的动作重复出现,可能表明自己有刺伤动作,或者在奥哈德·纳哈林的编舞语言中,这种晃动动作可能会引起焦虑。他们的编舞将触发观众的预测。编舞者可能会给出作品的总体色调,但具体细节留给听众定义。我认为我正在尝试以某种方式创建形状语言。这种语言要有效,就必须考虑到统治人体的原则,例如骨骼,肌肉和肉体之间的关系,即使形状是构成的,在自然界中也永远找不到。

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现在我已经建立了我的工作室空间关系,会难过,让它在十一月去。我很高兴有杰西卡作为我的工作室伴侣,并期待与她合作雕塑。我正在推进我的项目,而最大的项目是一个八英尺高的形状,几乎砸到了墙。它将在我们的开放工作室展览中展出。我期待10月15日的马纳当代开放式工作室,我的杰西卡和以前的居民将在5楼的ISC空间中。与他们一起度过一天并成为更大的ISC社区的一部分应该很有趣。我希望也许在那里见到你们中的一些人。