卡拉·沃克(Kara Walker)的《新喷泉》再次确认她是现存最伟大的雕塑艺术家之一

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Sandro Botticelli和跨大西洋的奴隶贸易有什么共同点? 如果这种设置听起来像是一个非常黑暗的笑话的开始,那么这句话非常严重。 他们都将罗马女神维纳斯的形象裸*裸露在贝壳上,从而达到了截然不同的目的。 波提切利的标志性文艺复兴时期绘画《维纳斯的诞生》(约1485年)成为(白人)女性美的经典艺术历史例子。 在英国殖民主义时代,英国艺术家托马斯·斯托德(Thomas Stothard)选择该图像来促进人类的束缚,尤其是促进跨大西洋的中间通道。 他的版画《黑貂维纳斯从安哥拉到西印度群岛的航行》(约1800年)描绘了一群白色小天使将安哥拉妇女带入大海,表面上是她被剥夺权利的厄运。 图片是纯宣传,把白人变成救世主,把奴隶制变成道义上的义务。

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这种令人毛骨悚然的联系为Kara Walker在泰特现代美术馆(Tate Modern)的涡轮大厅(Turbine Hall)的新装置深感不安定调。她的新高40英尺高的喷泉和通向它的较小的贝壳形喷泉(统称为“ Fons Americanus”(2019年))像雕塑一样刻薄。这部作品重申了沃克作为当今最勇敢,最雄心勃勃的艺术家之一的地位,并肯定了艺术家,眼镜和观众之间的烦恼关系。她随附的墙上文字结尾是:“由那个新世界的名流创建/ NTY Kara E. Walker女士创建。”(NTY代表“尚未命名”。)Walker批评了她目前的名人和谴责英国的殖民历史。

沃克(Walker)以黑白剪影画而闻名。她的录像作品的大型回顾展还将在伦敦SprüthMagers展出,直至12月21日。她在2014年首次通过公共雕塑证明了自己的才华。在公共艺术非营利组织Creative Time的支持下,她在布鲁克林前多米诺糖厂的威廉斯堡(Williamsburg)架起了A Subtlety(2014)。这件作品-构成了一个75英尺长的糖衣毛-十分微妙。它的形式类似于“奶妈”的原型特征,过去曾被用来使黑人妇女完全快乐地成为奴隶这一观念得以延续。

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涡轮大厅的新作品也同样引用了流行的图像和文化历史。除了Stothard的版画外,Walker还引用了19世纪美国艺术家Winslow Homer的画作。在鲨鱼和翻滚风帆的船只之间,在她的分层喷泉的最底层,一名男子斜倚在标有“ K.该图取自荷马的著名画作《海湾流》(1899年),该画作描绘了一个船上的人,船尾with着“ Key West”。但是从当代的角度来看,分界表明了坎耶·韦斯特(Kanye West)-一个黑人社区内外充满生气的流行文化人物。在中间层,一棵四肢绞索的树令人不安地唤起私刑,而一个坐满胡子的坐着的男人则提到了反对白人至上的黑人:图森·劳特维尔(Toussaint L'Ouverture),马库斯·加维(Marcus Garvey)和库菲(Cuffy)率领圭亚那的奴隶叛乱。在其他地方,一个女人浮潜,而另一个人似乎淹死了。

作品中最安静的瞬间发生在较小的贝壳形雕塑中。当观众接近时,他们可以看到里面一个男孩的雕刻头。泪水从一只眼睛漏出,成为喷泉的溪流。泰特美术馆馆长策展人Priyesh Mistry解释说:“水是其中的一个特殊隐喻。”他提到“连接非洲与美国然后回到欧洲的旅程”,以及“帝国在海洋上建立的方式。”他补充道,“每个人与那段历史有关。”

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沃克(Walker)对Fons Americanus的最大启发是在驾车前往希思罗(Heathrow)机场后,在泰特(Tate)进行了实地考察之后。当艺术家通过白金汉宫附近的维多利亚女王纪念碑时,她想到了建造一个类似分层的喷泉的想法。尽管作品的制造商布莱顿的Millimeter工作室使用了可回收的,环保的软木作为基础,但Fons Americanus的垩白,粗糙表面类似于当地负责许多伦敦公共纪念物的波特兰石材。米斯特里说:“她非常在意遍布欧洲的巴洛克式喷泉。” “到了晚上,当她的作品被斑点照亮时,看起来就像是在意大利宫殿中。”

在喷泉的顶部,沃克放置了自己的维纳斯版本:一个黑人妇女,既痛苦又狂喜地向后倾斜,水从她的乳头和脖子上喷出来。她自己的身体所提供的产品使整个结构动起来。她是一位有创造力的女神,为群众的观赏快乐献身。消息和中等回响之间令人不舒服的不和谐。米斯特里说:“喷泉的形式是如此令人愉悦。” “ Kara通过使用它吸引人们进入这些故事,非常意识到自己的所作所为。”