维多利亚纪念馆的素描和雕塑

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卡拉·沃克它是为泰特现代美术馆的涡轮大厅设计的,对英国在奴隶贸易中可耻但常常被忽视的角色有着鲜明而残酷的反纪念碑。它充满寓言般的细节,轻松地呼应了维多利亚纪念馆的肖像画,这是爱国热情的源泉,其上镀有镀金的青铜翼胜利,旁边是维多利亚女王,真相,正义和母亲的雕像。相比之下,沃克的四层喷泉调整了象征意义。充满非洲气息的维纳斯为作品增光添彩,她的头部以狂喜的姿态向后扔,而水从脖子和胸部喷涌而出。在她的下方,四个主要要点被一棵有绞索和三个人物的私刑树占据,这些人物挑战英国殖民主义和黑人代表性的官方叙述。维姬女王,以非洲头饰的性感女人的身份出现,带有一个椰子,裙子上有赤裸的身影。一个跪着的人,象征着一个狡猾的欧洲种植园主,恳求自己的悔恨或卑鄙;船长-历史悠久的黑人英雄的融合,例如海地革命战士图森·劳特维尔(1743-1803年)和虚构的黑人人物,如尤金·奥尼尔同名的1920年戏剧性的巨人琼斯皇帝—跪地表达着蔑视或决心。

不锈钢雕塑

围绕基地的两层雕塑摆放着中间通道,将奴隶制,黑暗和鲨鱼的艺术历史表现编织在一起。鲨鱼出没的水域中令人心痛的人物让人想起了特纳的《奴隶船》(1840),其中描绘了奴隶贩子在风暴临近时将其人类货物扔到船外的情况。(沃克的大型水彩作品《可怕的假期》 [2014]对特纳的画作了另一种反应。)在最下层,鲨鱼向船上的一个男孩冲刺,明确引用了温斯洛·霍默1899年的画作《海湾流》。在目录注释中,沃克将这些海洋捕食者与达米安·赫斯特1991年酿的鲨鱼联系起来;她为喷泉的这一部分命名白人头脑中黑色的身体不可能。


沃克在装置中还包括第二个较小的元件。贝壳洞穴是一种巨大的扇贝贝壳,用无数画作将金星带到赛瑟拉,似乎正在接近喷泉。该炮弹没有吞噬得胜的女神,而是吞没了一个黑人男孩。他含着泪水的脸似乎凝视着井井,暗示着对西非贸易要塞处叛逆奴隶的惩罚。


沃克以其剪纸剪影,素描和雕塑而著称,这些雕塑坚定地描绘了种族和性暴行的战前故事,这些作品照亮了奴隶制的持久创伤。2014年,她在纽约的一家前制糖厂创作了自己的第一个纪念性雕塑。具有讽刺意味的标题是“ 微妙的糖宝宝”,它由一个巨大的狮身人面像和一个乳头组成,它由涂有糖的聚苯乙烯块制成,突出了奴隶制和制糖业之间的可恶联系。26英尺的美国基金具有微妙的漂白白色和漫画美感,尽管喷泉是由可重复使用的软木,金属和木材制成的。泰特也通过其创始人糖业商人亨利·泰特与奴隶制的遗产间接相连,亨特·泰特从奴隶制劳动中受益,并与整个行业受益。


墙上的标签讽刺地使用了露天市场的词典作为回应的指导:“粗暴地瞪大眼睛,悲哀地叹息,明知地凝视并关注深渊的非物质虚空等等。” 涡轮大厅确实可以带来狂欢的气氛-超灵活的集体在2017年摆满了秋千-但它也可以成为严肃反思的舞台,就像奥拉弗·埃利亚松的“ 天气项目”(2003年)一样,它提早引起了全球变暖的注意。沃克的雕塑被赠予“旧世界的公民”,这是对英国自满主张在国内倡导废除死刑而无视其数十年来殖民地奴隶贸易并从中获利的自满情绪的谴责。


沃克适应了日益严峻的殖民地纪念馆所用的夸张语言,为丑陋的过去打下了挑衅而明确的纪念碑,如今,丑陋的遗产至今仍在回荡。恰逢英国退出欧洲并怀有对其帝国“荣耀”的令人担忧的怀旧之情,沃克的礼物已成为紧急而适当的警告。