罗宾·派克城市铜雕塑:以太之城的首领

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不锈钢雕塑

在较早的博客文章中,我写了关于1:1城市铜雕塑的“学校”,因为它已经出现在哈利法克斯的新斯科舍省艺术与设计学院的一些教职员工的作品中。在这些名字中,有一位艺术家之所以不予讨论,是因为它在某些方面显得与众不同,尽管在当时那个城市铜雕塑部门的美学温室里,他的影响力很大:罗宾·佩克 。


佩克曾在加拿大各地的大学任教(从一个大洋到另一个大洋,中间停了下来),现在在新不伦瑞克省弗雷德里克的圣托马斯大学任教。毋庸置疑,自1970年代中期以来,他已广泛展示自己的作品。(尽管他没有维护任何网站,但可以在普利特以及他的Facebook页面上查看他的作品。)


我第一次遇到他是在1990年代中期,当时他还在恩斯卡德任教,并且正在为展览做准备。在此期间,他从事晶体形式的研究,特别是构成矿物石膏的晶体结构,广泛用于建筑业(石膏板,有人吗?),农业,当然也包括城市铜雕塑领域,是石膏的主要元素巴黎,本身就是雕刻媒介。


佩克的工作确实对1:1比例雕刻家产生了影响(该死,他教了很多城市铜雕塑家),但同时又脱颖而出,因为他并没有像对一个最重要的比例参数那样做出承诺。毕竟,石膏晶体是微观的,佩克的工作涉及其形式的缩放雕刻迭代,从宏观上唤起,揭示和探索其几何美感。


它是一个涉及并探索了许多可能的美学方向的作品,而实际上却没有一个。佩克早期的极简主义作品-例如合成巨石(1989),是一块实心的矩形石膏块,所有干净,锐利的直角都严格地代表了所展示展览场馆的建筑体积-取而代之,以及与自然底层几何学的一个方面的遇到。这些是佩克在石膏城市铜雕塑中体现出来的世界的骨头,表达了外表下的肉的表情。

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好吧,所以也许我正在努力隐喻。我想在这里做两件事:唤起佩克不断发展的工作的重要性,并引导他目前正在雕刻和从事的工作。骨头和肉类是比喻上的形象,因为它们可以导致头部。我的意思是,从字面上看,由于Peck目前从事的工作属于克拉尼亚的总称。


我们再次陷入一种极简主义,但又被一种审美上意识主义破坏了(在这里呆着我)。当然,“ 克拉尼亚”用复数形式表示头骨,而这些城市铜雕塑就是如此。


好吧,有点。啄形的形状实际上是可变的,实际上最接近半球形(尽管有些向上延伸,因为有些模糊地表示脊柱上方的头)。标记在其表面上非常明显。佩克的颅骨不是平淡无奇的城市铜雕塑圆顶,而是独特而独特的作品,刻痕,切割,粗糙和参差不齐-也许像人类一样?


但是,我们仍然没有达到我所设定的标准。佩克的许多颅骨缺损(并且按顺序编号,到目前为止已超过100种)似乎与人体解剖学关系不大。例如,《克拉尼亚30》(2015年)比其他任何东西都更直截了当地圆锥形,它的底部以一种完全不像头骨的方式张开了,实际上比解剖学上的要多。


但是,在这里,我们仍然处于外观水平,美学方面还有很多。物质很重要,很重要,不一定要与形式相反,而是削弱了在严格的肤浅层次上看待和看待这些作品的任何趋势。内部性是中心;佩克的克拉尼亚含有。 例如,《克拉尼亚 21(2014-14)》是该系列的早期作品(与头骨相比,视觉效果较差)。因此,该物品的啄形描述为:“从中心向外的材料:桦木,玻璃和石膏,铝,水硬性漆,虫胶,蜡。” 那是作品的内在层次,一个众所周知的外壳里面的肉。物。

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内部看不见的因素显然会影响到作品的考虑,虽然它没有明显地参考人类的头骨,但作为容器的作品的外观,重要性和意义无疑无疑将其与人类的头骨具有不可磨灭的联系:大脑。


前面提到的克拉尼亚20具有两个物质核心,一方面类似于我们的大脑的双半球(或者,如果您愿意,我们的双半球形),一方面基于化石化的恐龙骨骼,另一方面基于软木塞。和颅骨61(2016),一个相当大量的五十磅分量的,是一块,在其中心,包括岩石(砂岩,更具体)由石膏,铝,钢粗麻布,粘土,层更超越钢和灰泥,其外表面最终涂上一层紫胶。(这只是该作品的最高方面,因为它的下部,基部形状–脑干?–独立地由包裹在石英心上的灰泥,钢,橡胶和有机玻璃层组成。)


因此,在罗宾·佩克的狂躁情绪中,我们既表达并回应了人类处境的中心奥秘-如果您愿意的话,请考虑一下我建议“回到以太之城”的想法。开头(我从已故伟大的诗人杰克·斯派塞中无耻地借来的头衔)–对宁静,不受影响的平整度的美学否定,这是派克极简主义的标志。


我会提出一个疯狂的建议:也许,也许也许,我们甚至正面临着对罗丹等表达热情的回应。佩克的《克尼亚(克拉尼亚)102(2017)是一部进行中的作品,由城市铜雕塑形式构成,两个不同的裂片连成一体。罗丹的《吻》立刻浮现在脑海,恋人的脑袋,他们的二人性融为一体,罗丹的代表作和形象化由佩克接受并重新配置,城市铜雕塑的抽象是一种姿态。罗丹从大理石上纠缠了他交织在一起的人物,派克)插入了一块玄武岩(火山岩)作为他作品的心脏。


罗丹?真的吗 好吧,我不知道,也许。也许有些牵强,但是当您认为物质不是惰性而是过程时,并且试图与城市铜雕塑的速度保持一致时,就会发生这些事情。


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