艺术家如何回收连裤袜制作挑衅的雕塑

小编 75

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随着天气转冷,许多人会把连裤袜抽出来。但是很少有人考虑到内衣在当代艺术中所起的重要作用。在英国卡尔·弗里德曼画廊(Carl Freedman Gallery)开设了名为“ Gossamer”的新展览,探讨了袜类从1950年代至今的爆炸性历史。该节目的22位艺术家从颠覆性的色情照片中以创新的方式使用了连裤袜(或长筒袜或紧身裤)皮埃尔·莫利尼尔 到旺盛的自画像 波莉·彭罗斯。

展览的策展人佐伊·贝德奥克斯(Zoe Bedeaux)指出,自从60年前发明以来,连裤袜就引起了极大争议。丝袜已经存在了几个世纪,最初是由男人穿着来骑马的,但直到1959年,连裤袜才首次被商业化生产并销售给女性和女孩。贝多克斯说,他们“革新了女性形态”,并指出连裤袜在我们观察女性身体的方式中所扮演的角色。当他们在1959年上架销售时,时尚与更为自由的性观念交织在一起。然而,连裤袜还被设计用来隐藏和修饰女性的腿部—进行绑扎,雕刻和塑造成均一的颜色和形式。Bedeaux称它们为“整形美容手术”。


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Bedeaux在艺术连裤袜的研究中发现了关于种族,性别和性的总体叙述。Bedeaux说,连裤袜通常由丝绸,人造丝或尼龙制成,并具有不同的拉伸性和柔韧性,“非常适合”。“这是一种极好的可延展性面料,可以被编织成无尽的形式;由于它们的功能,它们充满了联想,这也增加了它们的吸引力。”

与女性身体的关系使连裤袜成为女权艺术家的理想材料。 路易丝·布尔乔亚是最早将长袜变成雕塑和组合的人之一。1997年的作品包含在“游丝”中,是一种类似附属物的柔软结构,带有毛线针迹。贝德奥克斯还说,现在鲜为人知的比利时艺术家玛丽安·贝伦豪特(Marianne Berenhaut)的作品,现年八十多岁,是“对女权运动和越南战争的直接回应”。她的“ Poupées-poubelles ”(“垃圾娃娃”)系列描绘了女性及其内心世界。

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贝多克斯看到艺术家重新回到连裤袜的方式时对自己的兴趣激起了兴趣。 森加能迪的 2014展白立方,伦敦。这位现年76岁的美国艺术家以她的标志性抽象雕塑而著称,这些雕塑是由伸展且打结的连裤袜制成的。艺术家用沙子填充脚部,唤起女性形体各部分的弹性,从而解决了女性身体的局限性和要求。Nengudi的作品通常是通过表演创作的,是一种与服装打交道的根本方法,这些服装为诸如艺术家之类的女权政治铺平了道路莎拉·卢卡斯(Sarah Lucas),也出现在“游丝”中。

正如Bedeaux所指出的,展览中的许多艺术家“都是故意使用了这种材料的社会政治含义。” 玛丽亚·埃斯库拉(MaríaEzcurra)的雕塑作品《尼乌纳·马斯一世(Ni UnaMásI)(2003年)》,从金属结构上垂下的尼龙深浅不一,被鞋子压得沉重,几乎是空的。该作品是为响应华雷斯城妇女失踪和暴力死亡而创建的。

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在妇女的工作中,提高对妇女权利的认识也很重要 Shirin Fakhim。她的三个德黑兰妓女的幽默组合-在埃兹柯拉(Ezcurra)的一年之前-表现了对伊朗和全世界性工作者的态度的荒谬和虚伪。在法金(Fakhim)的作品中,特意使用了纯粹的丝袜,发挥了刻板的女性化和色情内涵,以及西方时尚与中东服饰的碰撞方式。

连裤袜的设计旨在包裹女性的双腿和私密部位,还带有色情的frisson。展览中的许多艺术家从森山大堂 开拓恋物癖摄影师 埃尔默·巴特斯,她用长袜捕获了女人的腿和脚。展览中的大部分*情图片都是男性的。Bedeaux指出,她的目的之一是看男人和女人是否以不同的方式接触材料。

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然而,有一项工作颠覆了预期的男性目光。1990年代初表演的视频罗曼·斯坦恰克(Roman Stanczak)展示了一袋从街上收集并由朋友送给艺术家的紧身衣。贝德奥克斯说:“这项工作“触动了恋物癖,但与此同时,它触及了拥有和抛弃这些紧身衣的女性的隐形身份和故事”。

“游说者”还提请注意紧身裤中隐含的最新种族问题, Enam Gbewonyo 和 马奎莎。两位艺术家都认为“裸色”是一种均匀化的颜色,面向白人女性。它与Bedeaux的记忆产生共鸣,是在连裤袜中普遍使用“ American tan”色的时候长大的。她回忆说:“我记得小时候看着姑姑的腿,想知道为什么看起来很奇怪,好像它们属于别人一样!”

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Bedeaux将这些作品与最近公众话语的转变联系起来。例如,去年,美国芭蕾舞蹈家Precious Adams宣布不再穿传统的粉红色裸色紧身裤表演。贝德奥克斯说:“一个人的*体不是另一个人的*体,这终于得到解决。”

连裤袜似乎存在无限的创作可能性。Bedeaux在“ Gossamer”新闻稿中指出:“表面上看来愚蠢的事物极其复杂而深沉。” “紧身衣代表着我们所处的皮肤,并打开了无数的世界和潜在的社会政治潜台词。”