奇幻与真实的结合的玻璃钢雕塑像

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不锈钢雕塑

这不是一个活生生的玻璃钢雕塑像,而是一个斜躺的德国牧羊犬的小陶瓷玻璃钢雕塑像。耳朵破了。它是在西德制造的,与我和它约会,因为这是我一生的大部分时间。


我不知道这是怎么回事,但可能是通过父母。我不记得已经获得了它,但是令人惊讶的是它一直在前进。令我惊讶的是,它在过去的几十年中幸存下来了相对完整的时间,只是缺少了一部分耳朵。现在它安全地安放在高架上,俯瞰着我的客厅。在美学上没有什么令人愉悦的东西。这对我而言仅是一种本质上的怀旧之情,令人回味,我想是与家人过去的往事失去或逐渐消失。


这使我想到了那些曾经很平常的小陶瓷玻璃钢雕塑像,因为它们是免费装在茶袋盒中的。许多人过去常常保存,甚至收集它们,但不久之后,他们在我家庭的生活中就占了很小的位置。小时候,我偶尔会和他们一起玩,然后像玩具兵一样将它们安排在场景中。我将为他们提供叙事意义,无论是短暂的。他们更“达官显贵”的同时代人,并有收藏价值的陶瓷俑,通常描绘了18 个昔日的世纪天。也许有人不会将它们安排在战场上(实际上,我会讲到这一点),因为作为收藏品,他们倾向于将时间安全地藏在柜子里。但是,它们原本是梦–以求的–它们曾经是(并且曾经是)怀旧的引擎。


这是我们人类所做的所有事情,而且做得非常好–我沉迷于怀旧之情,围绕我们生活中的事物构建故事和寓意。当然,所有这些也都是艺术制作的一部分,然后,很多东西最终陷入了一种表现美学之中,仅仅作为一种向后看的手段。

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但是,如果侧身看呢?


最后,这使我进入了我的主题:一些当代具象陶瓷作品,主要是最近在加拿大发生的作品。我首先想到的是英国艺术家克莱尔·特奥米和逐件作品,这是她2014年在多伦多加德纳博物馆所做的大型雕塑陶瓷装置。与该画廊的历史和当代陶瓷作品永久收藏合作,特奥米选择了三个18 号她使用世纪的陶瓷玻璃钢雕塑像制作模具,以生产2000多种未上釉,未经装饰的原件。这些被摆放在画廊地板上和整个画廊的地板上,大片的人影被困在一个大矩形中,似乎参与了无数动态场景,有时像战争般的行军和小规模冲突(以及后果:像堆砌的玻璃钢雕塑像一样令人不舒服)身体),甚至似乎是试图扩大艺术家的工作空间的一种尝试,在房间一端的桌子上,特奥米偶尔会在上面放一些新东西。在所有混乱的尽头,这些玻璃钢雕塑像原件从高处,整个玻璃箱内的安全性中分离出来,并从高处冷淡地俯视了现场。


在某种程度上,这是有争议的多重概念,在这里,廉价且相对容易重现的黏土所能提供,这极大地影响了日常生活的平淡,零碎(盘子,碗和杯子,有人吗?),以及哪个但仍然可以在各个层面上融入美学。不锈钢雕塑加拿大艺术家沙里·博伊尔将所有这些多样性和大规模生产归结为赤裸的奇点,以及扭曲的超现实主义世界的扭曲。像特奥米一样,Boyle致力于收藏陶瓷玻璃钢雕塑像的审美情境化,但是这样做是有决定性的。例如,一件作品《五月柱》,是一件2010年的作品。在圆形陶瓷底座上发芽出大量花边,螺旋形的一系列腿从中散发出来,每条腿上都镶有金鞋,每条鞋上都附有一条细小的金链,这些链聚集在一起在由女性头部组成的中央圆柱顶上-实际上总共有七个。或者有同样令人不安的风滚草,一位女性的身材,全是花边和围脖,似乎倒在树桩上,她的胳膊和腿以对这种不幸事故的典型人类反应散开-但她的头部完全被斩首,躺在礼服之间厚重的布料之间腿。



在特奥米的作品中,人们探索了广为人知的群众的处境动态,而博伊尔剃刀般的着眼点在于个人,将某种怪兽隔离开来,从平行的梦想世界中挤出来,放在基座上作为对象。至关重要的是,两位艺术家都在利用陶瓷玻璃钢雕塑像的多种背景(历史,美学,经济),它对某些理想化的过去时代的令人回味的表现,以及这对当代观众的意义(提示:怀旧)。粘土可以做到这一点。粘土具有这种美学延展性。


然后,我带我到珍妮特·麦克弗森。她是多伦多的艺术家,刚刚在加德纳博物馆的个展中展出。我的想法最初是由她在那里的画廊大小的装置《加拿大最佳动物》激发的。当然,我们仍然处于黏土领域(实际上是瓷器),虽然它是与许多事物的相遇,但它不是与多重事物的相遇,具有相同性和重复性。


对于初学者来说,麦克弗森的境界是奇幻与真实的结合。一头小鹿站在地板上,看似专心,与周围的事物相协调。但是它的背上栖息着一只狼,好像这是正常的事情。在它上面放着一个小树桩,上面贴着金黄色眼睛的猫头鹰。但是:猫头鹰是剑锋状,有两副面孔,和它的脖子周围尽是一种小头从一些类似鼠标与金色的喙有角山羊马鹰花环......。


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它来自更大的作品诱饵,但它作为一种奇点而独立存在。无数是她的迁移。麦克弗森在其后方安装了投影幕,上面有一个长长的浅拱门-确实是一座桥梁。但是,我将绕过它,只关注雕刻拱及其从其穿过的居民的缩影–迁移。这些动物包括小巧的瓷器人物,现实世界中的动物-山羊,绵羊,猪-以及意想不到的动物,例如两只熊的熊或马头鸟(甚至是看起来像人类的鸟)头),天生的生物就歪了,戴着有时覆盖在他们眼睛上的头饰,从字面上使单个人看不见周围发生的事情。这是博伊尔的恐怖境界,但它具有较少的超现实主义和野心,而且在政治上更为明确。是特奥米的沸腾和密闭的人群,但移动的方式截然不同,更协调的意图。是的,逃避是相互逃避,更多是逃避某种未知的命运。(但是你可以猜对吧?)


所有这些-特奥米,博伊尔和麦克森的作品-轻巧的几年就消除了传统陶瓷小玻璃钢雕塑像的怀旧气息,无论它们是在茶包盒中还是在家用古董柜中找到的。这些都不是怀旧的,可以追溯到有些古怪的“旧时代”漫画。相反,它的黏土和“外形”过去常常向侧面照亮审美光,让我们看一下那里潜伏的东西。