宜兰·桑德勒:大而精确的铜浮雕雕塑

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不锈钢雕塑

我在2004年夏天第一次遇到了加拿大艺术家Ilan Sandler的作品。“相遇”是指图像中的体验性内容,而不是铜浮雕雕塑家作品的二手会议-仅是看到它。在许多层面上,这是一个重要的区别,但是对我而言,这与有意义的规模冲突有关。随着大。


桑德勒(Sandler)在多伦多铜浮雕雕塑花园(Toronto Sculpture Garden)展示了一件作品,几十年来,该遗址通常每年在多伦多市中心的一块草皮土地上(只有一个小停车场)举办几次展览,一个人行道和一个角落里的人工瀑布。双层坐在面对砖人行道和相邻建筑物的草坪上。“面对”也是一个重要的区别,因为桑德勒的作品是一把椅子。一个非常大的椅子。

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更确切地说,这是一把草地椅,或者更精确地说,是一把金属框架。准确地说,它高18英尺,由不锈钢管制成。尽管草坪椅和草坪之间存在尖锐的联系,但它在花园中却显得有些笨拙,甚至笨拙。实际上,这是一种“后院”的东西,实际上是早期的遗物,但已被更新,更便宜的技术所取代。但是它们是无处不在的东西,这些可折叠的金属框架椅子,并且仍然大量供应。桑德勒(Sandler)对文化偶像的超大铜浮雕雕塑迭代中缺少的是编织的织带,织带形成了(不舒服的)椅背和座椅。无论如何,这始终是第一件事,因此在这里,桑德勒(Sandler)提供了准系统,就像某种美学化石一样,笼罩在花园范围之外的街道上。巨人可能住在这里。更确切地说,坐在这里。

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桑德勒(Sandler)自2011年以来在丹麦的一个海滩上使用过铜浮雕雕塑般巨大的椅子(金属管被装入透明的聚碳酸酯套管中,里面装有沙子,允许微小的海滩小生物在其中蠕动并利用铜浮雕雕塑进行家居装饰) ,工作或大概是游戏);并与School Chair一起,于2013年在新斯科舍省哈利法克斯(桑德勒现在居住的地方)的海港对岸完成了一所公共艺术委员会,将一所前学校改建为达特茅斯市中心的居民楼。


因此,毫不奇怪,规模往往是桑德勒工作的主要因素。事实证明,语言还是文本,还是要再精确一点。该书是永久性的装置。桑德勒于2016年在安大略省的密西沙加市与市区图书馆相邻的市中心的一个公共广场上进行了设计。与铜浮雕雕塑家理查德·塞拉(Richard Serra)的作品有点血缘,因为桑德勒利用重型仪器用于作品的超大型页面的钢板,让人联想起柔韧性。这件作品有两个组成部分:名义书本本身,其书页像是被风吹动或吹动一样,都被弄皱了(材料柔韧性从中穿过),在封底的底部边缘设置了平衡,以及单页的超大尺寸与之面对面相距几英尺的页面,好像从书本上撕下一样,书本本身也直立放置。因此,这两个组成部分之间自然存在对话,彼此面对,并且(如桑德勒本人指出的那样)是一种拟人化的二重唱。作为一页纸和一本书,自然会出现单词,字母甚至符号的作用,将其切成薄片,使光穿过,可以投射阴影,这可以引起注意。桑德勒(Sandler)写道:“钢书是一座思想进化时代之间的纪念碑。” 切入钢中,使光线穿过,可以投射阴影,这可以引起注意。桑德勒(Sandler)写道:“钢书是一座思想进化时代之间的纪念碑。” 切入钢中,使光线穿过,可以投射阴影,这可以引起注意。桑德勒(Sandler)写道:“钢书是一座思想进化时代之间的纪念碑。”

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你叫什么名字?是一件比这件作品古老五年的作品,这是一件杰出的作品,将文字切割成钢板,标志着桑德勒对语言的审美参与的真正开端。这也是一个委员会,一个委员会是在安大略省的一个学校董事会上完成的,并安装在北多伦多大学学院中。这是一种铜浮雕雕塑形式,由两本书的形式组成,向下倾斜成棘形,书页朝上方张开,在两者之间形成一个可以行走的空间(当然,它很大-就像《书》一样,它高耸于13英尺高度),其中包括这些年来就读学校的学生的印刷姓名页,以及对当前(在2011年铜浮雕雕塑创作时)学生和教师的草书签名。


草书的草稿是个人独有的(无论如何,对于那些仍然能够以这种方式书写的人而言),人的指纹也是如此。左索引是从一块大钢板上切下的奇异符号,从其来源几乎像树一样升起,通过在生物识别中可读(并因此有用)的巨大且几乎抽象的图案漩涡来表示身份。它是一个较大系列的一部分,完成后将包括桑德勒的十个指纹。

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距离双层公寓还有很长的路要走。看到它与左指标有关,当我们进入围绕个人身份的问题时,它就会失去一种纯真。手写可能曾经被正式表示出来,而且,可以肯定,指纹识别已经存在了很长时间,早在为我们提供折叠式草椅的冷战技术之前。但是现在,它在社会和政治上正变得无处不在–就像20世纪中叶的美国草椅一样,似乎,我们仍然相当崭新的21世纪生物识别技术也是如此。宜兰·桑德勒(Ilan Sandler)请我们注意这些信件,因为它们很有意义。


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