记忆的地方:玻璃钢雕塑工厂与安德烈斯·帕雷德斯的对话

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安德烈斯·帕雷德斯出生于阿根廷米西奥内斯省,工作于米西奥内斯玻璃钢雕塑工厂,他的故乡成为他工作中的一个独特因素。通过系统的搜索以通过重制过去来保持记忆活跃,他在作品中创造了一个亲密的想象世界,这些作品具有共同的精神,明确的审美观和反复出现的肖像画。“我的作品谈到了我的出生地,回忆的地方。我总是回头去创造,不仅是复制我周围的自然元素,而且是翻译大自然引起的情感,气味,口味和颜色。”他说。他出生并继续生活的地方使他免受信息过载和城市噪音的影响,同时为他的个人和自我指涉的工作发芽提供了理想的地形。

不锈钢雕塑

玻璃钢雕塑工厂:米西奥内斯省对您的工作,特别是动植物群有很大的影响。您描绘了昆虫和生物,这些昆虫和生物在其一生中都在发生变化,并将蝴蝶用作突变的标志。但是规模常常是巨大的,建造了一种梦幻般的超自然空间。您如何通过这个小众世界来表达人类的关注?


安德烈斯·帕雷德斯:我的主要灵感来源是米西奥内斯(Misiones)繁茂的风景,我出生并长大。它收集了许多突出我生活的记忆,包括如何学习,探索和居住在自然界中的荒野。米西奥涅斯就像我的燃料。这对我的工作至关重要。这也与规模有关:当您还是个孩子时,您会感觉到一切都变得更大,并且有想象力认为蝴蝶或蝉可以随身携带您。我所有的工作都是对这一景观及其居民的当代重读。我总是回到那些童年的记忆中,这些记忆与那个领域以及对我来说非常重要的空间有关-午睡,午睡。在米西奥内斯(Misiones)发现的众多昆虫中(占阿根廷生物多样性的很大一部分),我只选择经历巨大转化过程的昆虫。也就是说,他们以与出生时不同的方式死亡,在这种转变中,他们表达出一种典型的人类欲望:转变和重新发明的欲望。由于这个特殊的特性,我在职业生涯中以不同的方式使用了蝴蝶,蝉和蜻蜓,这是为了继续生活而需要转变和变异的特征。自然对我们自己来说是一个伟大的隐喻。和蜻蜓在我的职业生涯中以不同的方式存在,这是因为它具有特殊的特征-为了继续生活,需要转变和变异。自然对我们自己来说是一个伟大的隐喻。和蜻蜓在我的职业生涯中以不同的方式存在,这是因为它具有特殊的特征-为了继续生活,需要转变和变异。自然对我们自己来说是一个伟大的隐喻。

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玻璃钢雕塑工厂:您使用类似于连续scherenschnitte设计的剪纸技术在纸张和MDF中形成轮廓,并在树脂,木材,钢和ñau泥浆中(从巴拉那河沿岸)创建对象以用于安装。您如何决定工作方式?为什么三维对您如此重要?

美联社:有两个主要因素使我的工作以一种几乎迷恋的方式统治:手工工作(我自己完成所有工作)以及严谨的美丽,和谐和曲线。大自然以某种方式展现自己,揭示其隐藏的平衡。这些技术来自我研究了很长时间的工艺过程。我拿了一个scherenschnitte我在Oberá的一位瑞士教授开设了课程,但是我以自己的方式翻译了这种用剪刀剪纸的方法。我将其缩放到另一个比例,然后将相同的概念转移到三维平面:从折叠纸到探索线条的大型开放式木制品,进而编织空间以创建三维网络。我还将这些美感概念带入到我在其中进行雕塑手工工作的装置中,以及带入

其他感觉介入的大型粘土洞穴中。


玻璃钢雕塑工厂:您能解释一下您在Palatina画廊举办的2013年“古里”展览的经历吗?它似乎反映了您作品中的概念和美学常数。

美联社:在装置和展览中,我总是尝试回到记忆中的地方,探索过去。在“古里(Gurí)”中,我回到了家乡Apóstoles,那里有一个狂野的花园,里面种满了大植物,大树,马,小马和一只猴子。我父亲的医疗从业是乡村诊所,我的梦想是从充满昆虫和植被的奇妙天井转到充满其他香气和元素的外科手术场所,例如陈列柜,X光室和第二个手术室。我幻想在那个禁止的地方玩。在《古里》中,我混合了这两个世界,一个来自科学,另一个来自自然,通过物体和装置重新创建和结合它们。


玻璃钢雕塑工厂:“ Exuvia”(2013-14年),在米西奥内斯省Posadas的Areco博物馆和Chaco的RenéBrusau Resistencia美术博物馆展出,呼应了相似的主题,但增加了突变和改造的效果。

美联社:这次展览对我来说意义非凡。首先,因为它是在布宜诺斯艾利斯巡回赛的外面,在米西奥内斯和查科的内部展示的,其次是因为exuvia是外骨骼,某些节肢动物(如蝉)一旦离开若虫状态便会放弃。这是变化和转型的证据,这是我在自我反省的时候在个人层面上经历的事情,因此我制作了自己的exuvia并将皮肤遗弃在博物馆中。我拿了一块25米长的巨型布,并在上面放了个小孔,这样观众就可以通过它们看到我的回忆,并体验人物和艺术家的构造。我也开始研究芳香和原创音乐,并不断探索。

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玻璃钢雕塑工厂:Barro Memorioso(2015-16),在雷科莱塔文化中心,罗萨里奥当代表达中心和布宜诺斯艾利斯的基希纳文化中心展出的装置,通过唤起好奇心的内阁来达到保护记忆的主题。您如何使此特定于站点的安装适应不同的空间?

美联社: Barro Memorioso回顾了许多传教士通过ñau与我们的土地建立的第一次联系我们小时候玩过的溪流泥。我雕刻了所有不再在这里的亲人,以及所有留下我情感价值的生物-我的祖父母,我的马,我的狗,住在这所房子里的猴子。我在一个内省的空间中用泥浆重新创建了它们,游客必须整个身体才能看到它们。我用音乐,数百种石英元素和代表生活暂时性的蝴蝶制作了带有香气的黏土“洞”(带有玫瑰和云香的味道)。


玻璃钢雕塑工厂:比照(2017年)和死亡象征(2017年),无论是在Ungallery在布宜诺斯艾利斯,召回VANITAS,而巧(2017 - 18),在Calvaresi画廊,反映了大自然的美丽和理想是幸福的源泉,这是您工作中的另一个中心问题。艺术史中的这些关键主题如何增强您作品中的个性化搜索?

美联社: 莫里森· 莫里(Memento Mori)来自Barro Memorioso。它还重现了由蝴蝶陪伴的亲人,但灵感来自虚荣的概念,这让我很感兴趣。我一直在研究这个想法,因为它来自巴洛克,而且我是拉丁美洲巴洛克摇篮的耶稣会小镇阿波斯托莱斯的本地人。第二部分是Mutatis Mutandis,意为诸如“按原样改变事物”或“进行需要做的改变”之类的东西,而我受到迫切的鼓励,受我创造的一些突变昆虫的启发我。在技巧中,我再次提出美的想法,但在这种情况下,这是对幸福的承诺。我在画廊里重新创建了一个梦想花园。但是,这次是完全在距离我在米西奥内斯的房子有1200公里的布宜诺斯艾利斯进行的,这几乎就像是想起那个花园的样子并在Calvaresi画廊重建那些理想的空间一样。

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玻璃钢雕塑工厂:您提到了手工工作的重要性。您是亲自制作每件作品,还是与助手一起工作?组装设备需要多长时间?某些材料带来的复杂性又如何?

美联社:我喜欢用自己的双手工作。一切都始于图纸。我使用画笔,铅笔和其他颜色。在纸上或木头上绘制完图纸后,繁重的手绘工作可能会持续数周甚至数月(例如,一块100 x 70厘米的中型工件需要将近两个月的时间)。我用一个简单的裁纸刀切纸;当我在MDF中制作雕塑时,过程是相似的,但是我使用手动拼图。木制品也要经过许多小时的打磨。此时,助手会帮助我。安装的过程完全不同,因为我使用的是泥土,我是自己从巴拉那河(ParanáRiver)移走的。Barro Memorioso 在房间里进行了一个月的组装工作:首先是建造外部,然后是内部,内部更加复杂,具有照明,香气和我解剖的许多蝴蝶,这些蝴蝶来自米西奥内斯的蝴蝶农场。


玻璃钢雕塑工厂:在布宜诺斯艾利斯巴塞尔艺术城(2018)期间参加毛里齐奥·卡特兰(Maurizio Cattelan)的永恒项目感觉如何?

AP: 永恒是一个合作项目,毛里齐奥·卡特兰(Maurizio Cattelan)邀请了当地艺术家制作“为生活而雕刻”。我用自己的名字,出生日期和可能的死亡日期生产了自己的坟墓和墓碑。我将它完全用黏土制成,以便随着时间的流逝而退化,并包括我亲人(主要是狗)的头骨的代表。整个作品覆盖着变质的蝴蝶-蓝色的蝴蝶,它们已经退化,突出了时间性。我的作品在参赛者中赢得了第一名,这对我来说意义重大,因为从某种意义上讲,它就像是对我一直在做的所有事情的综合,变成了一个短暂的泥塑。