李卡尔的玻璃钢雕塑产品

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不锈钢雕塑

尔·李(Carl Lee)的玻璃钢雕塑产品录像装置“近视”(Myoptic)考虑了观众,记忆和技术的错综复杂的缠绕。标题是“近视”一词的剧本,强烈地强调了这一概念:“近视”是指近视,如果没有某种矫正镜就无法看到更广阔的视野。“近视”似乎表明是一种更加个人化的观赏,一种怀旧的镜头,我们每个人都可以通过这种镜头来体验过去。在整个“ Myoptic”中,Lee嬉戏地介绍了用于查看个人媒体的设备。在视力测试例如,一个大型结构类似于在旅游景点可能购买的那种新颖的纪念品照片查看器,其中包含一个循环录像,该录像带中的一个人打开前门通往一幢小小的单层房屋,调查花园并浇灌植物。就像纪念品浏览器中的照片一样,这个简单的视频序列引起了人们对déjàvu的烦恼,就好像以前曾经以某种方式看过这个网站。为了产生这种效果,Lee在纽约州布法罗市郊的一所房屋中,忠实地复制了自动折射仪中发现的房屋图像。自动折射仪是在眼睛检查过程中用来测量光线进入人眼时如何变化的机器。视力测试狡猾地使用视觉技巧来质疑如何在我们的媒体饱和的环境中将图像的记忆和体验的记忆混为一谈。

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《家庭电影》唤起了另一种怀旧的光学装置-在路边风景秀丽的观景台上发现的塔式取景器。在这里,一对双筒望远镜越过画廊,指向一个木制的结构,上面放有一个小录像。观众通过双筒望远镜凝视着李的个人档案中的家庭电影片段,他的父亲在一次家庭聚会上唱卡拉OK,他的小女儿与妻子交谈,一条小船沿着运河航行。窥视李的亲密回忆的行为可能会让人感到舒服,但《家庭电影》 也提醒我们,我们生活在一个时代,在这个时代,我们越来越多地通过取景器镜头体验各种生活事件。

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望远镜房2是本次展览中最具概念和技术上最复杂的玻璃钢雕塑产品,采用布法罗标志性的望远镜房形式。望远镜屋建于19世纪,最初是工人的小屋,上面摆放着一系列连续的线性附加物,每个附加物的高度都比以前的要小,这使它看起来像可折叠的望远镜或手持式望远镜。就像房主一个接一个地叠加其他物品一样,Lee通过使用Pepper的幽灵对投影在建筑物内的视频图像进行分层,这是John Henry Pepper在1800年代中期普及的一种光学幻觉技术。然而,与Pepper不同的是,Lee露出了视觉上的诡计,去掉了最后一个延伸部分的屋顶和墙壁,以揭示出形成他的叠加效果的成角度的玻璃:Eadweard Muybridge玻璃钢雕塑产品的序列“运动中的马”(被广泛认为是第一幅运动图像),女儿在户外玩耍的画面以及Lee试图在其上拼出对女儿的个人记忆的信纸。Lee 在Telescope House 2中设想了动态图像的结构性,可以追溯到最早的电影来表达自己的观点,并在此过程中揭示了视频的缺陷,将其作为客观的召回来源。在一个时代,智能手机和平板电脑已成为我们的光学设备,但图像本身的准确性受到抨击,李先生提醒我们要勤奋地观察自己的过去。