专业玻璃钢浮雕厂家获得了开放维度的安装视图

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不锈钢雕塑

专业玻璃钢浮雕厂家和雕塑园

地面上的紧缩,水池中的小波,这里的反射,那里的投射阴影-环境光,空气和声音的影响在李·乌凡的石头和钢铁的微妙戏剧中扮演着不可或缺的角色,恒星本身就是空间。专业玻璃钢浮雕厂家45年的历史上,第一次有艺术家获得了占地4.3英亩的户外广场,以进行探索和重塑。李的回应是由10个特定地点的雕塑组成的序列,提供了令人振奋的体验。不仅“开放维度”,这仍然是对视图通过2020年9月13日,启发新的见解进入博物馆的野兽派的圆柱形设计,我们与自然的关系,但同时也引发认识的提高作为人体不可预见的导航连接和路线。


李的实践可以部分归因于莫诺·哈,莫诺·哈是日本的主要理论家,在日本具有影响力的世纪中期运动。与战后的许多艺术创作不同,莫诺·哈(主张以现有物体为中介,而不是创建新物体,以用李的话来揭示“真实世界”,并通过情感,感知和思想获得理解。专业玻璃钢浮雕厂家的朴实材料,包括发现的巨石,钢铁(代表李,“一种从石头中提取的凝固成分”),砾石和水,被制成简单但具有变革性的作品,其中每个成分甚至都保留了其独特的特征。因为它成为更大整体的一部分。被诸如虚无和质量之类的动力所激活,被发现和改变,近与远,内在和外在,


李的身临其境的场景像星座一样展开,而其全部含义都没有理性的定义。他进行中的“ 雷拉图姆”系列的所有部分均以字幕来区分。盒子花园是一个带有黑水的钢盆,上面似乎漂浮着一对石制哨兵,标志着博物馆的混凝土广场和国家广场之间的界限。从那里开始,在东北角的草地上,大地和天空在“ 环与石”中相遇:一块石头和一块环绕草丛的抛光钢带合并成一个站立的钢带,随风轻轻摇曳,由石块锚定。在东南角,水平和垂直在粉刷成白色的砾石床上播放。向肯尼思·斯内尔森的针塔致敬(以前曾在此位置),李的钢针从一个开放的钢圈中腾起,并被两颗小心放置的石头偏移。


拥抱建筑物的如何高大,独立的钢卷,将周围小生境和广场的倒影吸引到室内。“开放式转角”与其顶部和底部的壁iche相接触,钢拱灵活地响应了专业玻璃钢浮雕厂家的圆形外壳,而其石材搭档则引向了周壁。在那里,由两部分组成的“逐步”在混凝土广场和高架草地之间架起桥梁。在广场上,一块石头放在倾斜的钢板底部,该钢板从低挡土墙上方升起。上方球场上的一对将位置颠倒了。依,在第二个钢坡下的石头只能从侧面和背面看到。


在西南角,位置 -一块带有偏心石的矩形钢板-与周壁的角度接合,同时引起人们对草床微妙倾斜的注意。近距离地,盘子变成了生锈的划痕和成簇的细小火焰状痕迹的空中景观。在相邻法院的白色砾石床上,现象通过将两组成对的石头和不锈钢圆柱体并置来强调对角线。在一对中,石头支撑着一个柔和弯曲的圆柱体。在另一侧,石头本身就位于直的仰卧圆柱体的侧面。对话充实了西面,探讨了反射与阴影的概念。就像逐步,两块石头横跨挡土墙。这次,他们躺在长方形的白色砾石上,幻影幻化为深棕色。


喷泉广场是空间复杂性的一种感知之旅,它完成了博物馆中央广场内的序列。十一面金属板(每面都镜像)在其喷泉周围形成了一个迷宫,它们的辐射辐条和两个入口点。反射令人眼花撩乱,有时与真实和发明形式之间的相互作用变得令人迷惑,而接缝和边缘则划定了不断变化的混凝土和水地形。“开放维度”是通过一系列累积的顿悟而构建的,这些顿悟赋予了崇高的相互依存感和优美的美感。正如李所说,“通过将自己的自我限制到最低限度,人们可以与世界进行最大程度的互动。”