玻璃钢浮雕佛山生产厂家一直致力于将容器作为一种美学形式进行诠释

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不锈钢雕塑

自从玻璃钢浮雕佛山生产厂家在几个博客上写过关于加拿大陶艺家亚历山德拉·麦卡迪的烤瓷格子盒子的文章以来,我就一直致力于将容器作为一种美学形式进行诠释。当然,我在那个博客中引起唐纳德·贾德的盒子在那里(怎么可能不存在),但是像1969年理查德·塞拉的《纸牌屋》的雕塑作品,也是他的自立作品之一由四块巨大的方形铅板组成,它们互相靠着,从而使一个盒子的形状变好。形式是美学上自指的,由塞拉出色地唤起。


玻璃钢浮雕佛山生产厂家当然会说这部作品有某种男子气概,就像塞拉的许多作品一样,都是英雄气概的,甚至是史诗般的品质。(为了全面公开,以防万一,您可能没有注意到),我非常欣赏他的作品。)除了他的作品的实质性问题之外(早期的主要作品,他具体的“地球作品”完成了)早在1972年,就坐落在多伦多以北,他正在进行的纪念性形式探索以及碳钢的可能性),至关重要的是事物的规模,人体对这些作品的反应和相互作用。因此,它们都是容器,标出并表示它们所包围的空间的形状。不锈钢雕塑在这里,我暂时会一目了然:任何形式的艺术品当然都是容器,它们是自负的明显的物质表达和表现,或更间接地是关于观念的概念性,智力性,情感性的唤起。可以容纳和拥抱的东西–包含东西的含义。


实际上,这使我回到了规模问题,一直延伸到较小的范围,又到了一种没有英雄气概或史诗般品质的媒介,但长期以来与容器的概念绝对相关:粘土。暂且不论粘土的早期使用片剂的楔形文字,为记录面(这是很显然,一种容器),这是早已绝对是媒体的一切做那些船只容器。你知道的:罐子,碗,罐子,花瓶……


所以在这里,玻璃钢浮雕佛山生产厂家发现自己一次又一次地回到波德的考虑中,由加拿大陶艺家吉塔·莱文创作。它很小,在陶瓷领域非常相似,因此可以握在手中。它也是1:1比例的表示形式,它基于自然界中的某些东西:滑冰鞋的蛋壳,射线族的鱼。这些肠衣可以在离新不伦瑞克省北部的莱文家和工作室不远的海滩上洗净,它们当然是船只,容器。莱文对这小而迷人的动物群的表述,当然是雕塑的意图和结果,是媒介,意义和形式的完美结合。列文在作品中长期使用表象形式,创建了鸟类等生物的精美表象雕塑形式(除了她对盆和碗等器皿形式的工作)。


玻璃钢浮雕佛山生产厂家从加拿大海事局到多伦多市中心,以及陶瓷技师海蒂·麦肯齐的近期展览。这项工作完全涉及到了整个容器,但是功利性部件似乎已经全部被永久性地焊接到了我们对陶瓷的构成概念中,在这里实际上已经被解构了。麦肯齐夫妇探索并扩展了抛出的器皿形式的自负,在陶艺家的手中从一团无形的黏土在轮子上旋转升起。当你仔细想想,这种建设性的运动-人的手的熟练把握在关节运动粘土-事实上塑造出一个螺旋,和麦肯齐使其雕塑体现在瓷件像她这样的中国约束系列,烧制部分的丝带只是勉强表达了容器的形状。该系列的容器可能会从本质上衰减为不停顿运动的基本形状–那些螺旋状瓷器的懒散丝带飘落在它们本身或表面上盛装的物体上,或者甚至似乎在无视重力的作用下向上拉动–但这是多种含义,典故,包含在作品的雕塑参数中的,并能保持真实的内涵。

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玻璃钢浮雕佛山生产厂家在撰写本文时,伦敦的维多利亚和阿尔伯特博物馆正在安装艾莉森·布里顿:内容与形式,是著名的英国陶艺家四十年的作品展览,是她四十年来对船只的探索,既是实用的容器,又是独立的雕塑形式。在这里,我们不是在谈论一些装饰品和装饰性特征,这些装饰和装饰性特征只是简单地装饰了工作中的船只,并将随后产生的汞合金作为合法的雕塑品传递出去。布里顿的作品(不是像传统上期望的那样以黏土器皿的形式抛在轮子上,而是由黏土板雕刻而成的)使用了围绕着容器器皿形式产生的国内协会,这是她采取的美学出发点功利主义的形式,并使其明确雕塑。但是,对于布里顿的工作而言,完全优雅的是,工作中的船只仍在现场并负责。她的作品–像谜一样1990年的“ 黄锅” –徘徊在既定的家用功用和雕塑风格的审美空间中。在这里,不同领域之间可能会发生有意义的滑移,一个领域可以变成另一个领域,然后又回到另一个领域,而无需分类,美学上的决定性和固定性。我们分配给表单的常规保留方式让位了。