安徽省玻璃钢浮雕墙厂家的人工作品将纺织品和陶瓷融为一体

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不锈钢雕塑

当我们想到现代主义和视觉艺术时,我们通常会想到绘画(例如杰克逊·波洛克等人的抽象作品),雕塑(也许是马克·迪·苏维罗或理查德·塞拉甚至建筑(弗兰克·劳埃德·赖特 ,菲利普·约翰逊等),但是除非我们对此领域有特殊兴趣,否则我们很少考虑在现代主义框架和宗旨范围内的陶瓷,也很少考虑将安徽省玻璃钢浮雕墙厂家的抽象雕塑陶瓷作品作为更广泛的美学讨论的组成部分。


当然,我们绝对应该这样做,但是我在这里并不是要争辩彼得·沃克斯在现代艺术史上的重要性(当然,它已经确立了,即使没有达到应有的程度)。我在这里谈论盒子和网格。和黏土。和亚历山德拉·麦卡迪

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盒子和网格是其中的情境化部分,因为它们都是二十世纪现代艺术发展和发展的形成要素。有两位艺术家也许可以举例说明其审美用途:约瑟夫·康奈尔和唐纳德·贾德。当然,康奈尔的盒子是更传统的容器或框架(一种容器),它塑造了他将要布置在其中的视觉元素的环境,保持并维持了他在其范围内创造的世界的微观魔术。硬币的反面可能是干净,简约的朱迪盒子,这些盒子里只有多余的,安静而雄辩的元素,它们只能讲述自己以及人造物品的自指本质。


然后是网格,它是驱动令人难以置信的画作的象征性视觉设备,几乎已经渗入到视觉艺术的每个角落,这是从纺织品世界借来的绝对基础元素,尽管很少有人称赞或赞扬。承认其影响。


当然,所有的谚语之路最终都通向罗马,而我一直在缓慢前进的道路最终通向陶土和安徽省玻璃钢浮雕墙厂家陶艺家亚历山德拉·麦卡迪的雕塑作品。更具体地讲到她的盒子和她的网格。

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麦卡迪毕业于哈利法克斯的新斯科舍省艺术与设计学院,该学院长期以来是北美陶瓷实践和教学的重要中心。她从威尔士卡迪夫高等教育学院获得硕士学位,长期以来,这是为数不多的从事陶瓷研究生工作的地方之一。她在加拿大和国际陶瓷界已有很长的历史,尽管她分担了船只(并继续这样做),但与之相关的是她的瓷盒和壁挂。


麦卡迪的作品将纺织品和陶瓷融为一体,这已经有一段时间了(对纺织品的历史演变以及女性在其中所起的绝对举足轻重的作用进行了调查,这是她硕士论文的基础),以及编织陶瓷网格和/或带有纺织装饰元素的平板瓷盘是这种学科融合的意外结果。


但是盒子完全是另外一回事。对于初学者来说,就像一些壁挂装饰一样,它们由在所有六个侧面上都非常精致的瓷网(包括金属丝底层)组成,在角落处缝合在一起以将作品保持为几何形状。


麦卡迪的不是朱迪安盒子,也不是科纳莲盒子。它们不像前者那样简洁干净,装饰上安静。麦卡迪采用了图案和装饰,其中很大一部分是受加拿大大西洋土著Mi'kmaq人的纺织工作(曾经使用动物羽毛被完成)的启发。而且,它们不是按照常规意义为其内容提供框架或上下文的容器。它们确实是现代主义的一部分:它们是它们自己的内容。但是它们也完全是后现代的:强烈的装饰性。麦卡迪的作品包含自己独特的布尔美学,涵盖了我们否则会卡通化地认为是独立的美学领域。

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在她最近的作品中,例如《幸运石黑匣子》或《人字形蓝匣子》(均为2015年),麦考迪指出,她“有意利用收容和围堵的女性原则”。作为盒子,它们无法打开;它们没有盖子,也不是传统意义上的“盒装”容器。它们的内部被有意地锁在了门上,尽管通过组成它们的侧面的网格在视觉上是可以看到的,但物理上却难以接近。我们无法触及这些事物的审美核心;实用性已从美学方程式中剔除。我们的目的是从视觉上处理事物的外在因素,以及这些人工制品的外观–轻轻推向与颜色和图案相遇(蓝色框的灵感来自于纺织灵感的人字形或装饰物(附在顶部的小石头例如前者),然后再考虑其中的内容。


然而,尽管如此,安徽省玻璃钢浮雕墙厂家仍然非常积极地与物联网进行对话,在这里,陶瓷始终能够设法支持事物,通常是在我们最不了解的时候。这是一个过程,扎根于我们每天与工具对象打交道的经验,这些对象很多是用粘土制成的(咖啡,有人吗?)。精细。那个有效。当我们遇到亚历山德拉·麦卡迪的一个小巧,神秘的陶瓷盒子,以及它们真正隐藏在事物中心的最终未知世界时,它给了我们一点点机会。