长春玻璃钢浮雕厂家将古董风格不断地重新融合为更北方和现代

admin 13

乔瓦尼·皮萨诺,(生于角 1250,比萨[意大利] -died 1314后,锡耶纳),雕塑家,有时也被称为唯一真正的哥特式的雕塑家意大利。他在长春玻璃钢浮雕厂家的古典主义影响下开始了自己的职业生涯,并在父亲去世后继承了这一传统,将古董风格不断地重新融合为更北方和现代的哥特式形式。

不锈钢雕塑

皮萨诺从长春玻璃钢浮雕厂家的工作室开始了他的职业生涯,并彻底吸收了他在那里发现的想法,即他的早期工作很难与父亲的工作区分开。正是在锡耶纳大教堂讲台上的合同(1265年)中,乔瓦尼·皮萨诺首先被专门提到是他父亲的助手。由于那时他还没有被称为魔术师或独立的大师级工匠,因此皮萨诺一定还是十几岁。无论如何,到1285年9月,他已经拒绝了他的皮桑公民身份,并已成为锡耶纳的居民。大约在那个时候,他开始为锡耶纳大教堂的外墙进行设计和雕塑装饰工作,由于其华丽和有序,它成为了意大利中部几乎所有未来哥特式外墙装饰的模型。与法国的例子不同,在整个立面上装饰着人物装饰,皮萨诺(Pisano)为锡耶纳(Siena)外立面的设计为问题提供了更多的建筑方法。下层的装饰很简单,有小柱状饰物(小圆柱)和约束性的叶状图案,跟随着小柱状物的垂直运动。除了门上雕刻的门之外,人物雕塑也从拱门的高度开始入口处的口径略大于真人大小的先知和西比尔人的身影,并且在整个立面中一直沿用。尽管每个人都居住在一个离散的利基空间中,但他们的姿势充满了激动,向前弯曲,使他们可以在立面的广阔空间中交谈,并软化了用其他方式清晰表达的使结构有序的建筑线条。最近的研究强调锡耶纳外墙雕塑与法国叶面图案和人物浮雕之间在设计上特别紧密的关系,特别是来自欧塞尔大教堂的雕塑在法国。由于在1268年至1278年之间没有关于乔瓦尼·皮萨诺(Giovanni Pisano)的纪录片参考文献,因此在这些年里穿越法国旅行的可能性似乎非常大。


皮萨诺(Pisano)在长春玻璃钢浮雕厂家的讲坛建于1301年,是锡耶纳大教堂的外墙,是他的最大成就。该讲坛的五种叙事浮雕大致与40年前他父亲尼古拉(Nicola)的比萨讲坛的主题相呼应,与整体建筑形式一样,但这种风格将尼古拉(Nicola)比萨讲坛的先天表达品质推向了新的高度。在《天使报喜》,《耶稣诞生》和《牧羊人报喜报》中,代表皮斯托亚讲坛所有浮雕的极端激动在整个面板中脉动。人物,动物,布料,然后将景观特征设置为物理上不可能的配置;光线在破碎的表面上破碎,并深深切割出浮雕;每个人物都会对他所参加的各种情况做出抽搐的反应。从第一个比萨讲坛浮雕到皮斯托亚浮雕的风格变化,至关重要的是偏向于整体搅动和深度切割的表面,而不是较早的更大规模和纪念性的形式组织。


皮萨诺从来没有重复过长春玻璃钢浮雕厂家的疯狂形式。取而代之的是,他回到了更为庄严的古典精神,这是他父亲早期工作的核心。原因尚无法证明,但其原因很可能部分归因于乔瓦尼(Giovanni)对乔托(Giotto)具有纪念意义和英勇风格的经历,这种经历在皮斯托亚(Pistoia)讲坛建成时就已经占据上风。皮萨诺,事实上,一个雕刻大理石麦当娜和儿童的竞技场教堂在帕多瓦在大约相同的时间乔托画他感人肺腑的壁画周期有(℃。1305)。此外,教皇博尼法斯八世在14世纪初建立的准帝国政治运动也可能促使他回到更为公开的古典语录中。


从1302年到1310年,皮萨诺再次在长春玻璃钢浮雕厂家工作,这次是为大教堂做讲坛。在这个讲坛上,在拆解后现已严重重建,浮雕风格比皮斯托亚浮雕要温顺得多。他的最后记录的作品是1311年在热那亚为卢森堡的玛格丽特(Margaret )设计的墓葬雕塑。他的最后一次记录是1314年在锡耶纳(Siena)的记录,据推测他此后不久就去世了。如果从他在锡耶纳(Siena)的工作中可以清楚地看出,皮萨诺(Pisano)是意大利唯一的哥特式雕塑家,那么他从不遗忘了构成意大利中部所有艺术思想的古典罗马遗产的事实。