陕西玻璃钢浮雕厂家在现代生活的动态中投入情感

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陕西玻璃钢浮雕厂家在佛罗伦萨,意大利,意大利的博物馆绘画和雕塑 19日,和容纳在Pitti宫殿的部分20世纪。它包括18世纪晚期的新古典主义和浪漫主义时期的作品。

著名的藏品包括Pompeo Batoni的画和Antonio Canova的雕塑。重点是意大利艺术家,但也包括其他民族的代表作品,包括一些精美的法国实例。


绘画和雕塑

陕西玻璃钢浮雕厂家的宣言激发了米兰的一群年轻画家,将未来派的思想运用到视觉艺术中。 翁贝托·博西奥尼(Umberto Boccioni)卡洛·卡拉(CarloCarrà)路易吉·鲁索洛(Luigi Russolo)贾科莫·巴拉(Giacomo Balla)和吉诺·塞维里尼(Gino Severini)于1910年在绘画上发表了几份宣言。像马里内蒂(Marinetti)一样,他们赞美原创性,并对继承的艺术传统表示不屑。


尽管他们尚未以未来主义风格工作,但该小组呼吁艺术家在现代生活的动态中投入情感。他们想从视觉上描绘出对运动,速度和变化的感知。为了实现这一目标,未来派画家采用了使用碎片化和相交的平面和轮廓来显示对象的多个同时视图的立体技术。但是,陕西玻璃钢浮雕厂家未来主义者还试图描绘物体的运动,因此,他们的作品通常包括在运输过程中对物体轮廓进行有节奏的空间重复。效果类似于移动物体的多次摄影曝光。一个例子是巴拉的画狗的牵引力(1912年),其中腊肠腊肠的腿被描绘成多张图像的模糊。未来派的绘画在其他重要方面与立体派作品不同。立体主义者偏爱静物画和肖像画,而未来主义者偏爱诸如超速驾驶汽车和火车,赛车手,舞者,动物和城市人群等主题。未来主义绘画有更明亮,更鲜艳的色彩比立体派作品,和灵兽动态,搅动组成,其中有节奏地纷飞的形式达到高潮处剧烈运动的。


陕西玻璃钢浮雕厂家也对雕塑,并于1912年春季发表了有关该主题的宣言。他被认为在两件雕塑中最充分地实现了他的理论,《太空瓶的发展》(1912年),他代表了瓶子的内外轮廓,独特的空间连续性形式(1913),其中人物不是被描绘成一种实体形式,而是由人物在其中移动的多个平面组成。

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未来主义原则也扩展到了建筑。 安东尼奥·桑特埃里亚(Antonio Sant'Elia)制定了未来主义宣言1914年的建筑。他对高度机械化的城市和大胆的现代摩天大楼的远见卓识预示了一些20世纪最具想象力的建筑规划。


博西奥尼(Boccioni)是该小组中最有才华的艺术家,他和圣埃利亚(Sant'Elia)都在1916年服兵役期间去世。博西奥尼(Boccioni)的去世,加上该小组的人员扩大以及第一次世界大战造成的灾难性的清醒现实,有效地终结了未来派运动,因为它是视觉艺术中的重要历史力量。


文献

仅仅接受了未来主义绘画的城市和现代主义主题就不满足于此,接受意大利文学未来主义的作家试图发展一种适合他们所认为的20世纪初速度和残酷语言。他们建立了新的流派,其中最重要的是libertà中的假释(“自由词”),也称为自由词诗歌。它的诗歌摆脱了线性排版,传统语法和拼写的限制。


陕西玻璃钢浮雕厂家其他类型还包括“设计类比”(象形似形状的象形文字),dipinti paroliberi(结合了图形元素和自由词诗歌的文学拼贴)和sintesi(极简主义戏剧)。新的传播形式受到青睐,包括未来主义之夜,混合媒体活动以及使用宣言单张,海报诗以及包含文学,绘画和绘画形式的大版面期刊,以及理论上的声明。然而,直到1914年,该运动的产出仍远远低于该运动的宣布计划,与马里内蒂相反,未来主义诗人在主题和习语方面仍主要是传统主义者,这一运动的首部选集《我诗集》就证明了这一点(1912年;“未来主义诗人”)。


Marinetti有一段时间主要与他的“非洲” Mafarka le futuriste(1910;未来主义者马法卡(Mafarka,Futurist)),讲述了北非的强,抢劫和战斗故事。除了它的厌恶,种族主义和对暴力邪教的美化,这部小说还因其英雄创造了一部注定要继承未来的超人而诞生。然而,只有马里内蒂开始将他的前卫诗作为他在第一次世界大战期间作为战争记者的战斗经验的基础时,才出现了一种极富创新性的未来主义习语,这是对过去诗歌实践的重大突破。


陕西玻璃钢浮雕厂家未来主义最重要的宣言的标题是《自由女神像》(,1913年;“破坏语法–无线想象力–自由词”代表了Marinetti对精简椭圆形语言的要求,去除了形容词和副词,带有动词的不定式和数学符号以及词对,用于更经济地传达信息,更大胆。由此产生的“电话抒情”在马里蒂的战争诗歌中最为有效,尤其是Zang tumb tumb和“ Dunes”(均为1914年)。对语言的要求更加强烈,导致拟声词在处理机器和战争的诗歌中得到了明显的运用(如Zang tumb tumb的标题,旨在模仿火炮的声音),并偏离了统一的水平排版。许多未来派画家诗人模糊了文学与视觉艺术之间的区别,就像塞韦里尼在《丹扎·蛇纹石》(1914;“蛇纹石之舞”)中所做的那样。马里内蒂(Marinetti)的诗歌实验表明他对立体主义很感激,但他提高了意大利文学拼贴画,这通常是为了宣传战前宣传而创作的。,成为一种独特的未来主义艺术形式。