安德里亚·德尔·弗罗基基奥

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Verrocchio最重要的作品是他生命的最后二十年。他的艺术地位得到提升,这主要归功于皮耶罗·德·美第奇(Piero de'Medici)和他的儿子洛伦佐(Lorenzo)是佛罗伦萨的主要艺术赞助人,显然直到1466年多纳泰罗(Donatello)去世之后,他才成为美第奇的最爱。除了Verrocchio为美第奇公司生产的绘画和雕塑外,他还为他们的节日,比赛和隆重的招待会设计了服装和装甲。他是美第奇宫古物收藏的策展人,他修复了许多古代罗马雕塑作品,尤其是肖像半身像。


看来Verrocchio为佛罗伦萨以外的顾客制作的作品很少。尽管据说他曾在罗马为教皇西克斯图斯四世工作,但没有文献记录表明他曾离开佛罗伦萨周围地区,直到1480年代初他移居威尼斯,并在几年内去世。即使他在威尼斯,他的佛罗伦萨工作室仍由他最喜欢的学生维护和指导,洛伦佐·迪·克雷迪(Lorenzo di Credi)。迪·克雷迪(Di Credi)还是维罗基奥(Verrocchio)庄园的管理人和主要继承人。


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Verrocchio的声誉在15世纪下半叶广为流传,许多意大利文艺复兴时期的著名艺术家在他的佛罗伦萨工作室学习绘画和雕塑。最重要的他的学生是达芬奇和佩鲁吉诺,后者拉斐尔的老师。米开朗基罗的大师壁画画家Domenico Ghirlandaio暂时与Verrocchio保持密切联系。15世纪后期的佛罗伦萨主要画家Sandro Botticelli和重要的Sienese艺术家Francesco di Giorgio在其发展的某些阶段明确地将自己定位于Verrocchio的艺术,著名的佛罗伦萨雕塑家Benedetto da Maiano也是如此和Andrea Sansovino。


绘画和雕塑

根据文献证明,唯一尚存的画作是维罗基基(Verrocchio), 祭坛的皮斯托亚大教堂的多纳托·德· 美第奇教堂中的圣母和圣子并未由主人亲自完成。大部分由他的学生Lorenzo di Credi执行,其处理方式与基督的洗礼(角 1470年至1475年),这已被归因于韦罗基奥自从它在1550年由文艺复兴时期的传记作者第一次提到瓦萨里在他的(1511年至1574年) Vite的德”彪eccellenti pittori,scultori编architettori ITALIANI …(意大利最著名的画家,雕刻家和建筑师的生活……)。然而,洗礼中的两位天使之一和远处风景的一部分肯定是由他的徒弟年轻的达芬奇(Leonardo da Vinci)绘制的。归因于韦罗基奥的其他画作有柏林的Staatliche Museen Preussischer Kulturbesitz圣母像,托比亚斯和天使( c。1470–75)在伦敦国家美术馆的祭坛上,以及以前在圣杰罗姆和圣安东尼之间在十字架上的基督的祭坛画,该祭坛以前在阿贾诺的圣玛丽亚。1470年代中期后,Verrocchio主要致力于雕塑,他在其中表现出强烈的个人信念和创新能力。


Verrocchio记录或实际存在的雕塑作品数量很少。根据他的兄弟托马索(Tommaso)的说法,Verrocchio负责佛罗伦萨圣洛伦索教堂的镶嵌板(1467),记录了1464年去世的Cosimo de'Medici的墓地。1468年,Verrocchio被称为是用青铜烛台制作的在旧宫在佛罗伦萨。这项工作之后是他的第一个主要委员会,圣洛伦索旧圣墓区的皮耶罗(Piero)和乔瓦尼·德·美第奇(Giovanni de'Medici)墓。在1472年完成,这个石棺,在牌楼设置,令人印象深刻的是它的原创成分,并结合其灵感使用彩色大理石和斑岩具有丰富的青铜纹饰。


Verrocchio最早的塑像雕像是大卫的一尊小青铜雕像,该雕像一般于1476年之前绘制。Putto和Dolphin的螺旋设计在独立式文艺复兴时期雕塑的开发中很重要,这代表着成功发展一种姿态,使所有视图具有同等重要性。它最初是为佛罗伦萨附近Careggi的Medici别墅中的喷泉委托的。有时称为丘比特的 Putto在其四肢的投影中精确地保持平衡,可能最初放置在喷泉上,以便可以通过溪流或水流的压力来转动。在16世纪中叶,将其重新安装在为佛罗伦萨韦奇奥宫的庭院设计的喷泉上(原件现在保存在韦奇奥宫博物馆中;现在的喷泉人物是复制品)。

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Verrocchio被誉为伟大的国家之一 在皮斯托亚(Pistoia)的大教堂里,托斯卡纳教会贵族明确地建立了15世纪的浮雕雕刻家,以他的纪念碑或纪念馆而建立,尼科洛红衣主教福尔泰格里。在1476年下令订购该纪念碑时,Verrocchio死后仍未完成,其完成工作首先委托给Lorenzo di Credi,然后委托给Lorenzetti,最后委托给一个小的意大利巴洛克雕刻家。尽管其效果已因Verrocchio的原始设计发生的变化和添加而改变,但Forteguerri纪念碑包含了艺术家最重要的浮雕雕塑。它的场景安排将人物编排成一个非常统一的构图,从而预见了由巴洛克执行的动态组成的墙浮雕的戏剧效果十七世纪的雕刻家。另一笔救济始于1478/79年,当时决定在佛罗伦萨大教堂的洗礼池中扩建银坛,并将四个补充场景之一分配给韦罗基奥。描述施洗者圣约翰的斩首,这项工作于1480年完成。(2009年,达芬奇学者莱昂纳多·达芬奇建议在祭坛上摆放两个人物,即年轻人中最左边的人物和头巾后卫[从后面看]。画他的武器,可能已被莱昂纳多塑造。)约1477年至1478年是一个约会红陶麦当娜的距离Santa Maria Nuova的的佛罗伦萨医院来缓解。

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在1470年代后期,Verrocchio制作了两幅肖像雕塑。贯穿性现实主义区别开他的朱利亚诺·德·美第奇的红陶胸围(下进行。从个人的表征他被称为大理石半身像理想化1475年至1478年)有报春花的夫人(也称女人手捧花)(1475–80)。后者的作品创造了一种新型的文艺复兴时期的半身像,其中保姆的手臂被包含在古代罗马模型中。该组合装置允许手以及面部表达保姆的性格和情绪。


Verrocchio在佛罗伦萨执行的最重要的作品也许是 基督和圣托马斯受命在佛罗伦萨的奥尔·米歇尔(Or San Michele)的东外墙开辟一个利基市场。在1467年至1483年之间执行,该作品以其技术上的完美,高度理性的构图设计以及对该主题微妙的情感本质的理解而著称。


1483年,威尼斯政府委托Verrocchio进行第二项主要青铜作品,这是一尊铜像的纪念雕像。 Bartolomeo Colleoni,一名威尼斯人,是一名军官或职业士兵。Verrocchio死后,模型尚未铸造,铸造和追赶或抛光工作已委托给威尼斯雕塑家Alessandro Leopardi。它于1496年在威尼斯的Campo di Santi Giovanni e Paolo建立。马的运动和对科莱奥尼的远距离注视给人留下了这样的印象,即战士正向他的部队首领发起战斗,后者向后压。这种创新的场景学构想对从17世纪巴洛克时期到19世纪由浪漫主义雕塑家生产的马术人物的发展产生了影响样式。除了多纳泰罗的纪念碑雇佣兵队长加塔梅拉塔(角 1447年至1453年),在帕多瓦,韦罗基奥的科莱奥尼纪念碑美学文艺复兴时期最重要的骑马雕像。具有强大的技术保证,并以能力和敏感性为模型,它对Verrocchio的雕塑生涯形成了合适的高潮。