在工作室–:雕刻为对象的生产

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惠特尼(Whitney)的三楼通向韦德·盖顿(Wade Guyton)题为2006 U系列的作品-五张爱普生UltraChrome喷墨打印机,上面用亚麻制成的半抽象火焰图像和黑色大写U字母浮点。我的第一印象是这些都是有缺陷的复制品。我并不立即感兴趣。此外,它们似乎不是原始的或雕塑的。然而,在这堵墙后面的展览是一种强烈而振奋的物理体验,因为惠特尼的整个楼层都设置在两个主要区域,视野开阔。由于“工作室”是展览中80幅作品的一个背景,因此我想与您一起探索这一新作品。


在展览中徘徊并听了惠特尼导演和策展人的谈话后,很明显,尽管没有人使用完全相同的词汇来讨论盖顿的作品,但这既是雕塑性的,也是深刻的哲学性-一种对关系的调查包括计算机,打印机,亚麻布和其他印刷材料,以及作品的创作地和建筑空间,以及十年回顾展提供的新背景,当不同的作品最终在同一地方彼此面对时空间。简而言之,展览空间有机会吸引感官并开放思想。


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“ Wade Guyton OS”(操作系统)布置在两个宽阔的矩形区域中,突然变成了一种探测性的,清晰的,独特的作品,这些作品将当代生活的人文,美学和抽象属性融为一体。散布在墙壁和玻璃柜中的物体之间是四个具有“传统”雕塑形式的区域:一组Marcel Breuer椅子,一系列堆叠的木质和胶合板,以及一系列光滑的镜面钢U形雕塑(2004-2012年)尺寸,比例和尺寸从24.1到1818.6厘米。在长度上。最终的雕塑是2001年的《无题动作雕塑》,由Marcel Breuer椅子框架制成的蛇形金属模板。展览的一大亮点是惠特尼(已购买)的八幅画板(2008年),黑白交替出现,并没有从一个画板到下一个画板相遇,形成了令人眼花sync乱的节奏。另一个亮点是一幅激烈的2007年黑白X画。


盖顿(Guyton)是一位40岁的艺术家,出生于印第安纳州哈蒙德(Hammond),他曾参加2004年惠特尼双年展(Whitney Biennial);惠特尼(Whitney)的爱丽丝·普拉特·布朗(Alice Pratt Brown)导演亚当·温伯格(Adam Weinberg)认为盖顿的作品如此重要,他指出:“这使我想起了弗兰克·斯特拉(Frank Stella)早年的反应,”他补充说,“这颠覆了人们对绘画的看法和雕塑。” 首席策展人兼项目副总监唐娜·德·萨尔沃(Donna De Salvo)强化了这一观点,称赞盖顿的艺术“对抽象的持续信念”。尽管策展人斯科特·罗斯科普夫(Scott Rothkopf)多次将壁画称为绘画,但盖顿对我说:“由于我的创作方式,我认为这些绘画是雕塑。它们是经过一个过程的对象。”盖顿指着一面尖锐的四边形Marcel Breuer凹进梯形窗户,靠在一堵墙上;旁边是他在亚麻布上印刷并安装在担架上的新作品,并补充说:“这是关于那个窗户,可用空间以及物体的方式受到建筑环境的压力。” 这些新作品的记录长度为50,接近30英尺长,读作长长的水平芥末和中国红色调,从计算机屏幕到打印机,各种方式显示出其间断的图案和过程,其中包括由于进纸不均匀而导致的未对准。亚麻通过打印机和其他独特功能。盖顿指出,除了这项新作品之外,“本次调查的作品具有原始背景,现在有了新的背景。” “这与窗户和可用空间有关,以及建筑环境如何对物体施加压力。” 这些新作品的记录长度为50,接近30英尺长,读作长长的水平芥末和中国红色调,从计算机屏幕到打印机,各种方式显示出其间断的图案和过程,其中包括由于进纸不均匀而导致的未对准。亚麻通过打印机和其他独特功能。盖顿指出,除了这项新作品之外,“本次调查的作品具有原始背景,现在有了新的背景。” “这与窗户和可用空间有关,以及建筑环境如何对物体施加压力。” 这些新作品的记录长度为50,接近30英尺长,读作长长的水平芥末和中国红色调,从计算机屏幕到打印机,各种方式显示出其间断的图案和过程,其中包括由于进纸不均匀而导致的未对准。亚麻通过打印机和其他独特功能。盖顿指出,除了这项新作品之外,“本次调查的作品具有原始背景,现在有了新的背景。” 其中包括由于亚麻不均匀地通过打印机进纸和其他独特功能而导致的未对准。盖顿指出,除了这项新作品之外,“本次调查的作品具有原始背景,现在有了新的背景。” 其中包括由于亚麻不均匀地通过打印机进纸和其他独特功能而导致的未对准。盖顿指出,除了这项新作品之外,“本次调查的作品具有原始背景,现在有了新的背景。”


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盖顿的工作将步骤,过程和上下文紧密联系在一起,这提出了Gesamtkunstwerk的新概念,即同时涉及多个学科的工作。许多打印机使用三种类型的命名爱普生打印机。除了将打印机的功能和局限性归功于打印机之外,这些作品还使用从书籍,木材,胶合板到亚麻的材料进行印刷。这些系列因材料和表面之间的相互作用而著名。有时打印机墨水特别重或太轻,或者亚麻布不均匀地送入打印机会使图像扭曲或中断。除其他外,该过程成为一个概念与其实现之间关系的隐喻。


耶鲁大学出版社发行的228页展览目录具有出色的视觉效果,对艺术家的采访以及Rothkopf的长篇论文,其中讨论了规模,感性,艺术历史前因等的作用。不寻常的装置同时提供了绝佳的视觉视觉效果,而