未来主义

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未来主义,意大利Futurismo,俄罗斯Futurizm,20世纪初的艺术运动的中心意大利是强调动感,速度,能量,以及机器和活力,改变的力量,躁动的现代生活。在20世纪第二个十年中,该运动的影响力在整个欧洲大部分地区向外扩散,最重要的是向俄罗斯前卫扩散。这一运动最重要的结果是在视觉艺术和诗歌方面。


未来主义于1909年2月20日首次宣布,当时《巴黎报》 费加罗报发表了意大利诗人和编辑的宣言Filippo Tommaso Marinetti。马里内蒂造词未来主义,以反映他抛弃了过去的艺术和庆祝的变化,独创性和目标创新的文化和社会。马里内蒂的宣言赞美新技术的的汽车和它的速度,力量和运动之美。他崇尚暴力和冲突,呼吁全面摒弃传统价值观念,并摧毁博物馆和图书馆等文化机构。宣言的言辞充满热情。其激进的语气旨在激发公众的愤怒并引起争议。


绘画和雕塑

Marinetti的宣言激发了米兰的一群年轻画家,将未来派的思想运用到视觉艺术中。 翁贝托·博西奥尼(Umberto Boccioni)卡洛·卡拉(CarloCarrà)路易吉·鲁索洛(Luigi Russolo)贾科莫·巴拉(Giacomo Balla)和吉诺·塞维里尼(Gino Severini)在1910年发表了几幅油画宣言。像马里内蒂(Marinetti)一样,他们赞美了原创性,并对继承的艺术传统表示不屑。


尽管他们尚未以未来主义风格工作,但该小组呼吁艺术家在现代生活的动态中投入情感。他们想从视觉上描绘出对运动,速度和变化的感知。为了实现这一目标,未来派画家采用了使用碎片化和相交的平面和轮廓来显示对象的多个同时视图的立体技术。但是,未来主义者还试图描绘物体的运动,因此,他们的作品通常包括在运输过程中对物体轮廓进行有节奏的空间重复。效果类似于移动物体的多次摄影曝光。一个例子是巴拉的画狗的牵引力(1912年),其中腊肠腊肠的腿被描绘成多张图像的模糊。未来派的绘画在其他重要方面与立体派作品不同。立体主义者偏爱静物画和肖像画,而未来主义者偏爱诸如超速驾驶汽车和火车,赛车手,舞者,动物和城市人群等主题。未来主义绘画有更明亮,更鲜艳的色彩比立体派作品,和灵兽动态,搅动组成,其中有节奏地纷飞的形式达到高潮处剧烈运动的。


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Boccioni也对 雕塑,并在1912年春季发表了有关该主题的宣言。他被认为在两件雕塑中最充分地实现了自己的理论,《太空瓶的发展》(1912年),他代表了瓶子的内外轮廓,独特的空间连续性形式(1913),其中人物不是被描绘成一个实体形式,而是由人物在其中移动的多个平面组成。

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未来主义原则也扩展到了建筑。 安东尼奥·桑特埃里亚(Antonio Sant'Elia)制定了未来主义宣言1914年的建筑。他对高度机械化的城市和大胆的现代摩天大楼的远见卓识预示了一些20世纪最具想象力的建筑规划。


博西奥尼(Boccioni)是该小组中最有才华的艺术家,他和圣埃利亚(Sant'Elia)都在1916年服兵役期间去世。博西奥尼(Boccioni)的去世,加上该小组的人员扩大以及第一次世界大战造成的灾难性的清醒现实,有效地终结了未来派运动,因为它是视觉艺术中的重要历史力量。


文献

仅仅接受了未来主义绘画的城市和现代主义主题就不满足于此,接受意大利文学未来主义的作家试图发展一种适合他们所认为的20世纪初期的速度和残酷语言。他们建立了新的流派,其中最重要的是libertà(“自由之言”)中的假释,也称为自由言诗。它的诗歌摆脱了线性排版,传统语法和拼写的限制。马里内蒂(Marinetti)的战争诗“巴塔利亚比索+奥多(Battaglia peso + odore)”(1912年“战斗权重+气味”)被添加到未来主义者的宣言中,作为自由词的示例:


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其他新类型还包括“设计类比”(象形似形状的象形文字),dipinti paroliberi(将图形元素与自由词诗歌相结合的文学拼贴)和sintesi(极简主义戏剧)。新的传播形式受到青睐,包括未来主义之夜,混合媒体活动,以及使用宣言单张,海报诗以及包含文学,绘画和绘画形式的大版面期刊,以及理论上的声明。然而,直到1914年,该运动的产出仍远远低于该运动的宣布计划,与马里内蒂相反,未来主义诗人在主题和习语方面仍主要是传统主义者,这一运动的首部选集《我诗集》就证明了这一点(1912年;“未来主义诗人”)。