11个问题-曼努埃尔·德·弗朗切斯科

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曼努埃尔·德·弗朗切斯科的作品在2012年8月期间特别参加了布宜诺斯艾利斯市的展览。雕塑家同时打开两个样品,面临两个截然不同的建议:制作“手”,一个雕塑和声音装置代表TECNOPOLIS国家文化部的展馆,其目的是作为展览概念的创造者Juan Chiesa在感官和身体体验中强调表达渠道集中的过程,该过程起源于最后的军事独裁和民主紧张关系使这一模式得以扭转。

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但毫无疑问,雕塑家在霍兹艺术馆举办的个人展览代表着个人的挑战和艺术家作品的新阶段。对于那些不了解曼努埃尔的作品的人,第一印象就是与具有深厚的温暖感,某种天真无邪的美味以及“使他们立即友善”的“家庭气氛”的人面对。但是,那些跟随他的职业生涯的人会注意到艺术家作品的结构,形式和概念上的变化:从使用较轻的材料(例如树脂)开始,让路给色彩,并打破他过去的作品中盛行的单色或添加木材和其他废料的建筑来完成这项工作,故事的本质是,尽管仍然保留着那些似乎总是在发问而没有答案的内省型生物的踪迹,但是这次德弗朗切斯科给了他们一些张力,使他们内在的温柔和美丽变得模糊,并面对他们。边缘情况 他的雕塑中的人物在深渊的边缘。他们不再是那些仰望天空,仿佛在等待沐浴阳光,呼吸新鲜空气的生物;现在,雕塑使他们的心理问题变得更加复杂,信息变得更加晦涩难懂,如果有问题,这些问题也就很难得到答案。角色似乎总是在注视着我们所不知道的视野……他们看起来,我们也不知道他们看起来什么或在哪里。我们也不知道他们的期望,但期待一些似乎永远无法到达的人。但是他们并不是不活跃,他们不会失业,而是将自己转变成充满活力的生物,传递着即将采取决定性步骤的感觉:即将跳跃,即将哭泣,即将跌落……不稳定,躁动不安,边缘,这些小矮人-一个美丽的女孩,其外貌使我想起了俘虏的肖像-他们攀爬,投掷,抓握,躲藏,产生了动力和视觉运动,而没有动能。

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“ 11个问题”正好提出了一个未知的世界,即使对于艺术家本人而言,也存在以前更为静态的问题,是他自己的沉默和脾气暴躁的见证。现在,有必要再充电一次,并用那种疲倦的消极情绪打破。没有人能给出答案,因为正如尼采已经说过的,而且我同意,“没有事实,只有解释”。邀请进行反思。