雅克·莱纳与阿德勒·纳尔逊的对话

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杰克·莱纳(Jac Leirner)与阿黛尔·纳尔逊(Adele Nelson)进行的对话标志着与(CPPC)出版的拉丁美洲著名艺术家的一系列双语对话(西班牙语/英语)的第三部分。该系列旨在通过对艺术家生活和工作的第一手资料来增强人们对当代拉丁美洲艺术令人兴奋的,尽管经常被忽视的世界的欣赏。在圣保罗长大的雅克·莱纳(Jac Leirner)觉得这个系列很自然,她和艺术史学家阿黛尔·纳尔逊(Adele Nelson)之间进行的激烈对话也并不令人失望。


耶鲁大学艺术学院现任院长罗伯特·斯托尔(Robert Storr)在介绍中承认,大约20年前,在他第一次去巴西旅行之前,他“对南美的抽象艺术的认识充其量是粗略的”,而他的“无知” (当然,他并不孤单;当时很少有美国评论家和艺术史学家冒险进入如此未知的领域。)那就是说,斯托回到了他的职位,担任当时的策展人。纽约现代艺术博物馆,与莱纳的Pulmão-由艺术家抽烟的1200个空包装的万宝路红葡萄酒组成的作品,然后分解,重新排列并用聚氨酯绳子串在一起。作为本书系列背后的使命和精神,他还以火炬手的身份返回,传播了关于一位新兴的拉丁美洲艺术家在概念和技术上的先进性的信息。


莱纳出生于一个艺术家,艺术评论家和商人的家庭,他并不喜欢收藏艺术品,而是专注于收藏艺术品。正如她所说:“我不买。我只是在寻找语言。”她一生都在将毫无灵感的“事物”变成标志性作品:除了Pulmão的烟盒外,她一生中还得到了名片,这些名片形成了Fol um prazer(很高兴见到您)和收集在玻璃瓶Adesivo 44(粘合剂44)上的保险杠贴纸。144个博物馆包就像听起来一样—从博物馆礼品店里装满并塞满塑料袋。


莱纳如何设法在这种平庸的物体中发现诗歌真是令人困惑。诗人倾向于为一个完美的超然单词向上伸展,而莱尔纳则一遍又一遍地伸向垃圾箱。她使一年的空信封(来回)像波浪一样起伏,然后以动态的形状打开。她有一种罕见的能力,看放肆,个性的最微小的火花,并在平凡的,甚至在涂鸦上数以百计的纸币恶性通货膨胀的时间评书(O的CEM [ 一数以百计])。然后,她让自己的正式技能接管工作,以便像史塔尔(Starr)所写的那样,引用对象的“固有的荒谬或美变得可见,其内在含义也变得显而易见。”尼尔森称此特征为“发现犯罪”,但这是一种微妙的犯罪-一位在20年代初期曾在朋克乐队中演奏低音并仍坚持古典音乐之情的艺术家所期望的那种反抗。Leirner意识到原始形式的潜能,但有远见,可以将其转变为具有挑衅性,复杂性和惊人性的东西。


她的最新作品是对旧作品的重新想象,因为她一直在寻找处理旧材料的新方法。例如,她回到了塑料袋,这次剪掉了塑料袋的中心并删除了名称。这是她“保持思维艺术”的方式。尽管莱尔纳(Leirner)努力避免自传,但她的材料(一旦履行了功能职责,便成为艺术的第二生命)体现了一个人的浪费时间:抽烟,倒空袋子,花费了美元。每件作品都有自己的前世和故事。我觉得这就是这种引人入胜的动作。好像莱纳不能停止思考艺术。


杰克·莱尔纳(Jac Leirner)的西班牙一半与阿黛尔·尼尔森(Adele Nelson)的对话读起来和英语一样清晰。对话最初是用英语和葡萄牙语进行的,读起来就像自传。纳尔逊(Nelson)是巴西现当代艺术的专家,她非常了解莱纳(Leirner)和她的作品(以及她的影响)。她清晰明了的问题轻而易举地从一件作品转到下一个作品,从一个艺术阶段转到另一个艺术阶段,而又不会徘徊在话题之外,也不会漫无目的地地进入先前讨论的主题。凭借厚纸和详尽的全彩色照片,此册的制作工艺不容忽视。纳尔逊的斜体说明性部分以及有用的脚注,进一步加强了CPPC的使命,即将有趣但发人深省的拉丁美洲艺术家带给更广泛的初学者。为此,我们感谢他们。