像泥一样清晰:克里斯托弗·里德·弗洛克和玛格多琳·迪克斯特拉的陶瓷雕塑

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我建议有两条主要路径穿过粘土并到达雕塑:一条穿过(或进入)器皿,另一条则不多。


好的,这不是那么深刻的陈述,但实际上确实可以归结为这种极性。要么您接受一个事实,那就是粘土几乎总是与器皿的形式及其所有功利主义有关(我在这里忽略了这样一个事实,粘土实际上曾经是书面交流的主要手段,但没关系)并按自己的方式工作通过那个领域走向雕塑的目的;或者您几乎完全绕开了它。可以这么说,做个终点。像彼得·沃克斯(Peter Voulkos)这样的艺术家的有力抽象雕塑作品可能强烈暗示他选择了后者,但他对锅并不陌生。


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如果没有其他问题,那么使用容器形式会告诉您粘土可以做什么。它本身可以是目的-对于大多数陶艺家来说,它是-但它也可以是目的的一种手段。


因此,我想谈谈两位加拿大陶瓷雕塑家克里斯托弗·里德·弗洛克和玛格达琳·戴克斯特拉的工作,以及他们如何为粘土雕塑开辟不同的道路。


我将Flock放在第一位,是因为他的路向着更传统的方向发展,尽管最终目标并非如此。他从文学和音乐方面来研究泥土,然后在多伦多的谢里登学院学习陶瓷。之后,他移居日本,在这里生活和工作了9年,然后在2009年回到加拿大。自2007年以来,他一直积极参与加拿大,亚洲和美国的展览,并赢得了著名的Winifred Shantz奖。 2014年用于陶瓷


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可以肯定的是,他的工作绝对是关于船形的,而且大部分都源于他在日本的时间。以Basking Blue为例。这是一种强烈的单色原色(蓝色),带有看似无数个手柄的容器。好吧,好吧,在圆形容器的任一极端处可能只有两个;从它的边缘滚滚而来的宽宽的彩带向外延伸。弗洛克(Flock)表示,这些作品植根于纺织品领域:特别是他对在日本时所见的和服腰带的兴趣。巴斯金高斯噪声在主题上相似,尽管颜色更柔和,并且更细,更紧的色带紧贴中央血管。在Basking原宿婚礼,羊群飞溅,并用红色和蓝色将容器及其色带划痕。


我看到了这些形式,这些丝带延伸到了这些作品的核心,并超出了主要容器的上方(它们已经与Flock有着千丝万缕的联系-如果您愿意的话,他的标志是,尽管他当然会继续从事其他工作),我类似地,在照片影像和胶卷中,可以看到太阳的突出部分,细丝和环状的太阳等离子体向外延伸并远离宿主恒星的表面。我看到洛可可式试图模仿的活动,动作和运动。这些作品没有停滞。它们具有雕塑感。雕塑厂家而且不只是循环。Basking Aubergine Arrangement是另一种单色的作品,是另一种长方形容器,从中发芽出13根软管,其中两根完全用金属笔完成,就像花艺出现了问题一样。但是船只的形式显然对他的工作至关重要。从字面和图形上的所有雕塑都源于它。


玛格多琳·戴克斯特拉(Magdolene Dykstra)从一个稍有不同的方向转向雕塑和黏土:科学。她拥有科学学士学位和硕士学位,并长期担任教育工作者。目前,她正在弗吉尼亚联邦大学完成艺术硕士学位的工作,并在加拿大和美国广泛展出。


也许重要的是,她的当代粘土作品绝不涉及器皿形式(早期作品包括雕塑般的形象化)。她的雕塑确实是容器,当然也包括所有艺术品,但是它们在容器中没有家谱根源。Flock的美学是物体的美学,而Dykstra的美学是物体的美学。例如,我将提供她的作品《框架景观》。常规的木框架以常规方式悬挂悬挂在墙壁上。但是约定到此就结束了,因为在框架的上下文边界内,原始的粘土下垂和渗出。框架的左上象限是空的,粘土似乎是由于重力的作用而下垂,并且在框架的右下角完全脱离了(或脱离了)惯例。这里有颜色和纹理,但有审美活动。Dykstra的作品与Flock的作品完全不同,是高度动态的。甚至在这种情况下也非常引人注目,甚至超出(忽略了)框架的美学权威。



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因此她完全省去了它,尽管留在了Nest的墙里。藏在一个角落里,这是一块回收的土地,大约是三角形,但块状且球形的,散乱的卷须垂下。它的表面似乎是多孔的,带有小孔的斑点,并且包含视觉上复杂的形状和图案的汞合金。如果需要,可以将Nest称为雕塑对象,但要做的是将其定界,然后将其粘在定义框架的边界之间。但是Dykstra已经超越了这一点。“我很大,”沃尔特·惠特曼写道。“我有很多人。” Nest在这个比喻中起作用。


殖民地也是如此,而且远远超越了冠军头衔。这是一个包括几个独立元素的落地式安装。父母和他/他的后代的想法立刻浮现在脑海;一个极端是视觉上的中心元素,比其他任何元素都大得多,很高且占用很大的空间。像Nest一样,它在物理上是复杂的,众多的—可以说是一个殖民地,也许是由较小的元素合并而成的,整体上是连贯的。尽管不完全,但块状并贯穿地质。卷须垂下来,但其他的则往上戳,鬃毛看似更具防御性。远离。有一种意识突出,它是泥土的,甚至是地质的,但从中散发出某种感觉。存在。


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并排布着许多较小的实体,大多数为块状,但有些更平整和扩展。表面纹理似乎唤起了大脑的表面,智能,意识核心的褶皱和卷积。而且它们也很刺耳,尽管其方式更类似于植物性的东西。几乎就像它们刚刚开花一样。


画廊的装置Invasion将Colony带到了抽象的极端。这项工作没有什么好处-它是凌乱,丑陋,侵入性的,并且具有地狱般的威胁。它蔓延到地板和墙壁上(实际上,它沿着墙壁和天花板向上延伸)。入侵确实是侵入性的,令人不安的是。Dykstra对其进行了设置,以使其看起来好像是从墙上的开口有机会渗入展览空间。我们受到攻击。雕塑抽象在这里蓄势待发,具有美学隐蔽性和高度动态性。此安装中有无数的张力。


我之前已经说过这一点,但需要重复一遍:这就是粘土,泥土和泥土所能做的。克里斯托弗·里德·弗洛克(Christopher Reid Flock)和玛格达琳·迪克斯特拉(Magdolene Dykstra)等艺术家的雕塑作品跨越了对象与主体之间的鸿沟,并提出了新的关系,新的途径。