• 特拉林斯德蒂尔雕塑保持惰性和不透明性

    特拉林斯德蒂尔是一位备受推崇的冰岛裔画家,以其雌雄同体的人物而闻名,她们避开性别和性身份问题,以免产生歧义。她的作品使我们受到质疑,无法获得简单的答案,也许根本没有答案。乍一看,装甲(2016-18),她最近在大都会修道院下方的小草地上的装置,似乎是对著名的中世纪艺术收藏的回应。六个真人大小的铸铝,以三对排列,呈现出一系列鲜明的相遇。在每一对中,一个身着全副武装,密闭头盔的人物会与另一个人互动,展

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  • 布鲁斯·爱德斯坦遇到的第一个雕塑

    布鲁斯·埃德尔斯坦(Bruce Edelstein)是两个西海岸艺术家的孩子,他手里拿着铅笔长大,他的画作富有想象力的设施使他最近的展览“瓦哈卡”中展示的泥塑成为了动画。这位总部位于曼哈顿的艺术家和老师于2007年在那个墨西哥城市的一个市场上发现了陶瓷。他迷上了这种媒介,并获得了一笔资助,让他返回与著名艺术家Francisco Toledo一起工作。Edelstein使用托莱多的步入式高火窑,创作

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  • 玛格丽特·休莫的青铜和石头雕塑

    玛格丽特·休莫在美国博物馆的首个个展“诞生运河”,展出了十个新的青铜和石头雕塑,这些雕塑被配置在一个黑暗的洞穴状空间装置中。出生于法国乔莱特的胡莫现在住在伦敦,他改变了新博物馆明亮大厅附近的房间。聚光灯定期照亮特定目的的,尖锐的建筑平台的景观,重点关注各个女性形象和模糊的脑型形式,大小从几英寸高到几乎与实物大小一样。没有过渡让眼睛适应黑暗,一个人就盲目地将光引导到物体上,使其成为潜在危险区域的向导

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  • 雕塑家蒂里尔·哈塞尔克尼佩

    这位挪威出生的雕塑家蒂里尔·哈塞尔克尼普(Tiril Hasselknippe)的这次苛刻展览的参观者首先遇到了布劳特(2020),这是一组由五个粗纹理,手工制作的混凝土圆柱组成的圆柱,高度从大约7英尺下降到刚好超过4英尺。Braut在挪威语中的意思是“道路”或“ 畅通无阻的道路”;但它也指的是1950年代在欧洲生产的野兽派建筑,此后逐渐失宠,部分原因是其主要材料混凝土的快速风化和腐烂。因此,哈塞

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  • 雷切尔·罗滕伯格雕塑:肌肉运动

    瑞秋·罗滕伯格最近在马里兰州陶森的古歇学院和费城的格什曼美术馆举办的展览中都用到了“理智”一词,这不仅暗示了艺术在她身上扮演的角色,而且还说明了艺术在世界上的必要性从技术到气候变化再到战争,无数的力量在威胁着我们。罗滕贝格在重塑木材和藤蔓以创建动态,有机和英勇的雕塑时发现理智,这些雕塑不仅解决了自然界的灵性,而且还解决了人类与自然以及彼此之间的联系。她的愿景建立在亨利·摩尔,芭芭拉·赫普沃斯,温德

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  • 雕塑家小鹿克里格的作品

    小鹿·克里格的"软实力"为新的会议室揭幕,该画廊由策展人娜塔莎·贝克尔、保拉·加利奥和尤莉娅·托普奇经营,其使命是庆祝和赋予独立女策展人权力。"软实力"通常描述一种利用文化和经济说服而不是军事胁迫来实现政治目的的技术。克里格的解释汇集了一系列"抵抗实验"(2017–18)——悬挂在墙上或躺在地上以创造不同视角的浮雕,以及正在进行的 OUT

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  • 雕塑的艺术,禁止忘记:与弗洛伦西亚的对话

    拉普拉塔河看上去无害的水域毗邻布宜诺斯艾利斯首都,其中充满谜团,故事和深处的沉寂。记忆公园-国家恐怖主义受害者的纪念碑它标志着需要保持记忆活跃和在公共空间中挑战的象征,无论谁想接近并看到,以与阿根廷最近几十年的最新,当前和痛苦的事实联系起来;能够与在很大程度上受艺术指导的提案相伴而行并非易事。向受害者致敬的一流纪念碑,将他们的名字永久地铭刻在永恒的石头上,永久地伴随着聪明有趣的作品,代表着国际当代

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  • 马修·巴尼全面而分层的“堡垒”雕塑作品

    马修·巴尼的综合性和分层的"红,通过独特的戴安娜和阿克萨翁神话,探索狩猎、猎物、枪支、伏化、舞蹈、景观政治、冶金和转型的主题。根据奥维德在《变形》中讲述的故事,狩猎女神戴安娜在仙女的陪伴下,在春天里裸泳,而一个凡人阿克泰翁不小心在场景中绊倒了。当仙女试图保护戴安娜时,她把阿克塔翁变成了一只鹿。不久之后,他自己的猎狗跟踪他并杀死他,基本上给了他和猎物一样的命运。巴尼在神话中运用了多个隐喻,

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